华嵒海棠禽兔图轴

《海棠禽兔图》轴
清
华嵒作
纸本
设色
纵135.2厘米
横52.8厘米
图右自题：“丙子春正月新罗山人呵冻写
时年七十有五
”钤二印：“华喦”、“秋岳”
鉴藏印有“心远居士”、“心远草堂”、“徐邦达珍赏印”等共6方
“丙子”是清乾隆二十一年（1756年）
华嵒的花鸟画丰富了传统的“黄家富贵
徐熙野逸”的审美情趣
寓真情实感于创作
使作品具有丰富的感情和个性
具有雅俗共赏的特征
此图是他晚年的代表作
画家运用拟人化的手法
将鹦鹉按捺不住的欣喜和黑兔胆小好奇的神态表现得生动传神
在画法上
华嵒从恽寿平淡雅清丽的没骨花卉入手
涉猎诸家
形成了鲜明的个人风格
此图结构新奇
笔法将宋人工笔花鸟之细腻工致与写意花鸟之秀逸洗练相结合
敷色活泼
海棠以胭脂及白粉点染
树叶颜色用石青、石绿
其间又有微带白黄色的大叶
颜色浓丽湿润
黑兔的墨色变化更为微妙丰富
浓淡之间表现出柔软疏松的质感
并与树木花卉的暖色调和谐统一
使整幅画面洋溢着花香鸟语的初春气氛
落叶小乔木
叶子呈椭圆形
花白色或淡粉红色
果实亦称海棠
球形
味酸甜
华嵒（音yán）（1682—1756年）
字秋岳
号新罗山人
又号布衣生等
福建临汀人
早年家贫
出身于民间画工
后流寓扬州
以卖画为生
平生“不慕荣利”
以技为隐
擅画花鸟、人物、山水
花鸟画脱胎于清恽寿平
山水主要取法元人
旁参唐寅
人物师法陈洪绶、马和之
别具风格
由于他来自民间
又具有“诗、书、画三绝”的文人素质
作品形成“文质相兼”的艺术趣味
明朗、清新、俊逸的笔调表现了他“离垢”的审美理想
华嵒的画风对后世产生了深远的影响
著有《离垢集》五卷
中国五代时期花鸟画的两个流派
语见北宋郭若虚《图画见闻志》
“黄家富贵”指后蜀画家黄筌所作的院体花鸟
多写禁中珍禽瑞鸟
奇花怪石、富丽堂皇
以细挺的墨线勾出轮廓
然后填彩
即所谓“勾填法”
其画风延续将近百年
至宋
当时花鸟皆以“黄家体制为准”
“徐熙野逸”指江南处士徐熙所作花鸟
多写江湖汀花野竹、水鸟渊鱼
画风粗笔浓墨
略施杂彩而笔迹不隐
即所谓“落墨花”
恽寿平（1633—1690年）
又名格
字正叔
号南田、白云外史等
武进（今江苏常州）人
早年工绘山水
宗元人王蒙画风
笔墨清灵秀洁
意境萧散幽淡
后改绘花鸟
远师宋徐崇嗣
近学明人
注重写生
更发展了没骨技法
所画花鸟禽鱼很少用笔勾线
主要以水墨直接点染
追求天机物趣
一洗前习的画法而对后世花鸟画的创作影响极大
开创了 “常州画派”
他与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历并称“四王吴恽”
亦称“清六家”
　中国画技法名
不用墨笔为骨
直接以彩色描绘物象
相传为南朝梁张僧繇所创
唐代杨昇擅此法
明代董其昌、蓝瑛等仿之