展子虔游春图卷

《游春图》卷
隋
展子虔作
绢本
设色
纵43厘米
横80.5厘米

这是一幅山水画
描绘了人们在风和日丽
春光明媚的季节
到山间水旁“踏青”游玩的情景

全画以自然景色为主
人物点缀其间

湖边一条曲折的小径
蜿蜒伸入幽静的山谷

人们或骑马
或步行
沿途观赏着青山绿水、花团锦簇的胜境

在波光粼粼的湖面上
一艘游艇缓缓荡漾
船上坐着的几个女子似被四周景色所陶醉
流连忘返

山腰和山坳间建有几处佛寺
十分幽静
令人神往

画家运用细而有力的线条勾画出物象的轮廓
人物虽然小如豆粒
但一丝不苟
形态毕现

山石树木只用线条画出
可以看到行笔的轻重、粗细、顿挫、转折的变化
但尚未见到唐代以后绘画中出现的皴擦技法

作品的色彩浓丽厚重
山石树木均以矿物制成的石青、石绿颜料赋色
以青绿的色彩为主调
建筑物和人物、马匹间以红、白诸色
既统一和谐
又富有变化

亮丽的色彩亦更好地衬托出大好河山盎然勃发的春天气息

《游春图》卷历来被认为是隋朝画家展子虔的作品
代表了中国早期山水画的面貌

近些年有学者对于这幅作品的作者和时代提出了不同的看法
引起了讨论

展子虔（生卒年不详）
渤海（今山东省阳信）人

历北齐、北周至隋
隋文帝时受诏出仕
曾任朝散大夫、帐内都督等职

展子虔以擅长绘画而著名于画史
更以传世之《游春图》而名标百代
成为晋唐间艺术传承之津梁、承前启后的艺术大师

后世将其与晋代顾恺之
南朝陆探微、梁张僧繇并称为“顾、陆、张、展”
可见其艺术影响力之深广

展子虔擅长道释、人物、鞍马
尤长于宫殿台阁、山水画的创作

绘画技法承前人之余泽
在魏晋、南北朝艺术成就的基础上加以创新
注重对自然的客观表现

“触物留情
备皆妙绝
尤善台阁人马
山川咫尺千里”是当时人对其绘画的评价

从这段记述不难看出
展子虔在绘画创作中注重对真山水的细致观察并赋之于笔墨
处理山水、人物等比例关系已达到了相当高的水平
对魏、晋以来的绘画理论进行了深入的实践
这一点在《游春图》上得到了很好的体现

即春天到郊野游览
旧俗以清明节为踏青节