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所以那一般就讲汗毛孔

这种在自然状态下形成的表面现象
绝不是人工可以伪造出来的
在高倍放大镜下
可以很清楚地看到

　　高速旋刻
因此
在玻璃上一般加工不出高浮雕和圆雕
2.用放大镜查找气泡
有气泡的是玻璃
3.玻璃调显得单薄
缺乏天然玉的油润、浑厚感

比较难识别的品种以高分子材料制作的假玉为主
因为颜可以任意调配
放大镜也很难找出气泡
所以使用肉眼检验的话
除了一般不实用的破坏性检验、敲碎找石质断面、火烧看其反应等办法外
关键要看玉器表面有无天然石纹
人为加工的毕竟不自然
高倍　　它山之石
可以攻玉在古玉中加工玉器的工具是“石”
而与金属物无关

《诗经》中“如切如磋
如琢如磨”的汉字结构中的“王”和“石”都明示了古玉器加工在此时与金属无关

其实在此时期铁的硬度与和阗玉的硬度还相差很多
因此说“从战汉时期开始用铁来加工古玉”是不能自圆其说的

除了现代采用钢材复合金刚砂制成工具并仰仗机械加工玉器之外
无论有金属或无金属的时代能加工古玉器的
非“石”莫属
金属还当不了攻玉的主角
　　手工与机械工的刻划痕比较通过显微镜观察发现
手工琢刻不同的玉材
刻划痕会有不同

粗、细、深、浅、宽、窄等各不相同的纹线
痕迹有不同
直线的、曲线的、V字型的、U字型的、凹字型的
痕迹都有不同、这些痕迹只能是根据金刚石被敲击而迸裂形成的锋刃的形状而定
从而形成了古玉线槽形状的多样性

但是万变不离其宗
手工使用工具在工作面上做“两点一线”式的重复运动
就使上述各种不同的线型都有一个共同的特征
就是纹线的沟槽里一定有比较均匀排列的并行长线且线条遒劲有力

而机械工轮式转动的性质使旋转的圆外周与被加工面的N次接触和游离
加上沿纹线移动速度的差异和轨迹掌控的偏离
就造成了刻痕的变化无常
可见到不规则的直线纹和斜行纹或散砂形纹

再因沟槽底相对沟槽两壁有水平差
转动的砣具同时接触槽底和接触槽壁不同水平面的部位
会产生不同的运行轨迹

为了清楚地理解沟底与沟壁的水平差
举例V字型外口砣具
如果不旋转砣具在工作面上刻划
V字型的顶端和两条边的水平差也就保持在相对不变的基准面上

可是
当砣具在旋转中做“两点一线”式运动时
V字型顶端和两条边的水平差在转动中留下的刻痕就不断地产生变化
也就是说
无论如何砣具不可能产生从沟底到沟壁两侧均匀的并行长线
为增加直观的印象
可以看切割瓷砖的痕迹图像
既可偶见到直行纹轨迹
又可清晰见到锯片自旋的斜行纹