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伟大的艺术品在世界各地等待我们的发掘

　　在明代玉器的各种雕琢技法中
打洼是一种明显带有彩的新工艺
我们通常认为明代的打磨技术可称道
其实这里在很大程度上包含着对打洼技术的肯定

打洼
就是将平面通过磨削手段
雕制成“凹”形
用来配合整体的纹饰设计需要

具有打洼工艺的玉雕在断代上首先应考虑明代或明末清初时期的作品
因为在明以前的各个时期少出现这种做法的个例
而清代的初期虽仍有这种做法
但为时较短
至清中期以后
也就不复再见这种T艺出现了

打洼工艺的施用
一般多见于花片上的叶片或者装饰纹
比较常见的是这种打磨成小碟状的装饰纹围在饰品主题图案的外圈
形成连珠纹饰边
这种打磨成碟状的凹面光滑
玻璃质感强
鉴定特征比较突出

　　元代玉雕所呈现出的
正是一种多元化的风格

我们在谈论元代玉雕时
尤其容易忽略风格中细腻的那一个侧面

元代玉雕不尚斤斤于一个部的雕饰效果的存在
而是更注重于对总体构成的把握

即以玉鱼为例
北京故宫博物院藏有一件墨鱼衔莲鳜鱼
应属宋代玉雕中的
如果仔细观察
就会发现纹饰的阴线很规范
用刀的起讫轻重着力均匀

如果从整体上看
这件鳜鱼的琢制缺少的表述
可以想象到宋代的琢玉工匠在显然已经很成熟化的程式下面认真而慢悠悠地加工着商品

而同藏于北京故宫博物院中的另一条元代玉鱼（见下图）
超比例的头部占全身长的40%
眼睛巨口
凶猛异常
鱼鳞的阴线细密而标准
通过照片可以感觉到用刀的深浅、距离虽然有些微的随意
但仍然排列有序
没有并刀的现象
而鱼尾的粗阴线更显得不规则
充分体现了元代精粗并存一体的特征

当你将这两条鱼同吋观察时
就会感到元代的作品用刀活跃
充满了动感
而宋代的用刀则富有理智
慢悠悠地不越雷池

　　初学者比较难于分清汉八刀与一般冥器草率雕工的区别

其实区別很明显

汉八刀是很的用刀
每一刀都具有高度的概括力与表现力
坡面的质量很高
一般冥器的草率雕工用刀质量很低
线条的概括力不高
用刀不准确
不到位
不能由此传递出相应的线条的美感

这就是汉八刀与普通冥器用刀的直观区别

从器形、纹饰、胎体、来鉴定汝窑瓷器真伪

宋朝的人认为定窑瓷器有芒口
于是又在河南汝州
也就是今天的临汝县建青瓷器窑
这就是汝窑