哈尔滨大明宣德炉真假鉴定

我们坚信

伟大的艺术品在世界各地等待我们的发掘

　　器物肩部多以钱纹为地
开光中绘折枝花
有些绘缠枝花

器物径部以蕉叶、变体莲瓣和海水为多见

正统青花特征性纹饰有正圆形松针球
后期改为扁圆形
除后期外主题纹饰不力加山石和土坡
缠枝莲托八宝的**光焰为上尖下圆封闭图形
回首仰望或仰首前瞻的犀牛望月图
四周以道家杂宝补白

造型——除梅瓶、盖罐、盆托外
以盘和碗为多见

碗盘类器物的圈足外壁垂直
内壁自上而下外倾

后期作品圈足略外撇
内壁自中间起离心方向切削

早期产品圈足内壁等于或低于外壁
后期产品内壁略高干外壁

足端平切
底面平
露胎处见窑红

　　明代玉器的雕琢工艺以及常用手法

明代玉器中的装饰器多见镂空、钻孔等手法琢饰图纹
而且层次较多
花下压花
枝下有枝

所谓“花下压花”就是在平面片状的玉镂雕器物上
出现了规则的镂雕二方连续或者四方连续的图案
并能雕出上下不同的双层图案
而“枝下有枝”就是一种立体的镂雕
不仅注重表层
而且注重块体内部的造型
在柱心内部也雕出同表层图案相关的景物
与清代的镂雕纹注重表层图案有所区别

有些花片呈片状圆形
分三层镂雕
每层四片花瓣
每片花瓣上有较深的掏膛
花片掏得较薄
并有卷叶修饰

这种深掏膛的工艺尤其对于佩饰很重要
是为了减轻佩饰的重量
佩戴后不会因重量而使衣服变形
其次可使玉质花瓣呈透明状
加强花瓣的质感

花瓣都是顺向叠压
花瓣表面打磨出高光
玻璃感很强
行业里有一句口头语

“挖膛深
抛光亮”指得就是明代的玉花佩而言

　　如何从工艺上鉴定清代玉器真伪

清代（这里指能代表清代玉器制作风格的乾隆工
下同）的雕工是中国古代玉器制造史上不见特征的时代
因为玉器制作雕工的多样化
折射着时代工艺工具的原始与落后
每有一点进改良
都会显现出与前朝在刀法上的不同
这也是我们利用不同时期的刀法表现来鉴定断代的原因之一

清代是一个刀法万法归一的集大成时代
尤其是在清中期的作品中
工匠能够如运用所能见到的各种刀法
同时
又会将比较生硬的雕琢痕迹通过的打磨工艺幻化为平滑细腻的光面
用“大雪”来形容
不为过分

所以说
清代的刀法的包容内含庞杂
同时表现形式又简单