珠海玛瑙鉴定如何联系

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　　在明代玉器的各种雕琢技法中
打洼是一种明显带有彩的新工艺
我们通常认为明代的打磨技术可称道
其实这里在很大程度上包含着对打洼技术的肯定

打洼
就是将平面通过磨削手段
雕制成“凹”形
用来配合整体的纹饰设计需要

具有打洼工艺的玉雕在断代上首先应考虑明代或明末清初时期的作品
因为在明以前的各个时期少出现这种做法的个例
而清代的初期虽仍有这种做法
但为时较短
至清中期以后
也就不复再见这种T艺出现了

打洼工艺的施用
一般多见于花片上的叶片或者装饰纹
比较常见的是这种打磨成小碟状的装饰纹围在饰品主题图案的外圈
形成连珠纹饰边
这种打磨成碟状的凹面光滑
玻璃质感强
鉴定特征比较突出

　　鉴定书画作品的内在要素与鉴定依据

“书画作品的内在要素”是指书画作者为表现具体内容和传达思想情感而付诸作品画面的主要构成“部件”

它既包含作品中有形的视觉形象
也包含作品构件中潜在的艺术气质

具体所指就是书画作品的用笔、用墨和造形（本文特将“型”以“形”易之)

如对它作进一步的分解
我们还可把它细列为用笔特点、用笔质量、用墨特点、用墨质量、造形特点、造形质量这六个相对独立的项目

平时我们常以“结体”、“结字”来表达书法造形的意思

在书画理论著述中
还见到不少只用“个人风格”或“时代风格”来笼统地概括有关书画作品用笔、用墨、造形的特点

若从书画鉴定的眼光来看
显然是不够充分与明确的

随着书画艺术的学术研讨不断向纵深发展
我们有必要对书画作品的艺术风格、内涵加以具体化

　　对同一文物存在不同的鉴定结论的主要原因有

由于文物本身的性
无法制定一套统一、具体的定量标准
某些声称文物鉴定的行为不是鉴定
而是个人的认定或鉴别
鉴定者在鉴定时受到主客观因素的影响
对文物鉴定不准确或错误
拍卖活动中不保真
拍者不具备鉴定能力
鉴定主体杂乱
民间鉴定机构多
鉴定能力不一
民间鉴定的需求越来越大
也增大了争议发生的概率

1、反映中国各个历史时期与生产关系及其经济制度、政治制度
以及有关社会历史发展的代表性文物