嘉兴中国翡翠如何鉴定

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　　17、碑帖拓本——元代以前的碑帖拓本;明代整张拓片和罕见的拓本;早期初拓精本、多字本
原物重要且已佚失
拓本流传少的清代或近代拓本

18、——在重要战役(包括起义中)使用的、具有重要历史情节、数量稀少的某些;能代表一个历史阶段军械水平的;历代名人使用过的

19、宣传品——反映民主时期重大历史事件的或由、地方党政组织印发、内容重要、数量稀少的传单、标语、宣传画、捷报、号外等

20、物——反映重大历史事件和重要
数量稀少
与各地区、各党派团体有直接关系
具有历史情节的旗帜、印章、件等

　　在明代玉器的各种雕琢技法中
打洼是一种明显带有彩的新工艺
我们通常认为明代的打磨技术可称道
其实这里在很大程度上包含着对打洼技术的肯定

打洼
就是将平面通过磨削手段
雕制成“凹”形
用来配合整体的纹饰设计需要

具有打洼工艺的玉雕在断代上首先应考虑明代或明末清初时期的作品
因为在明以前的各个时期少出现这种做法的个例
而清代的初期虽仍有这种做法
但为时较短
至清中期以后
也就不复再见这种T艺出现了

打洼工艺的施用
一般多见于花片上的叶片或者装饰纹
比较常见的是这种打磨成小碟状的装饰纹围在饰品主题图案的外圈
形成连珠纹饰边
这种打磨成碟状的凹面光滑
玻璃质感强
鉴定特征比较突出

　　书画鉴定的实践经验告诉我们

书画作品的总体艺术风格总是由具备创作能力的作者于作品内所体现（或部分体现）的用笔、用墨、造形等特点共同决定的

同样道理
各件书画作品的学术水准则是由蕴含于每一点线面中的用笔、用墨、造形质量协力成就出来的

书画作品的内在要素在理想化的境地里
应是相辅相成
相映生辉的系统连带关系

清代大画家石涛所说的
“画受墨
墨受笔
笔受腕
腕受心”
就生动表明了书画作品这种内在要素之间的关系和它们与作者的关系

当然
相比较而言
书画作品中笔与墨的关系似乎更为密切一些
一般的书画界人士统称其为笔墨
也是妥帖的

如何认识“书画作品的内在要素”
是书画鉴定工作中必将面临也无法回避的首要问题
它是鉴定工作的出发点和重点
只要有能力解决这一问题
一切有关书画鉴定的难点就会迎刃而解