福州和田羊脂玉鉴定如何联系

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　　上面所说的撤刀法发展到战国时期
在撤刀的边上往往增加一条细阴线
这就是的“勾撤刀法”

“勾撤”成熟在战国
而在西周、春秋玉器上也时有所见
只是没有形成一种固定意识下的刀法
春秋早期勾撤的结合施用较西周飘忽而療草
我仍然感觉这是“撤”面人刀浅的效果所在
由于春秋早期“勾”线人刀浅
“撤”法的坡面较大
所以一定会导致屈伸中灵动有余而深沉端庄不足的视觉效果出现
这也是在对析中发现的时代特征之一

因此
我们要牢牢地记住这一时期的用刀具有这样一种特性
以此作为鉴定的参考依据

　　初学者比较难于分清汉八刀与一般冥器草率雕工的区别

其实区別很明显

汉八刀是很的用刀
每一刀都具有高度的概括力与表现力
坡面的质量很高
一般冥器的草率雕工用刀质量很低
线条的概括力不高
用刀不准确
不到位
不能由此传递出相应的线条的美感

这就是汉八刀与普通冥器用刀的直观区别

从器形、纹饰、胎体、来鉴定汝窑瓷器真伪

宋朝的人认为定窑瓷器有芒口
于是又在河南汝州
也就是今天的临汝县建青瓷器窑
这就是汝窑

　　这两个时代的阴线各具特征
只有审美上的偏好
没有质量上的优劣
这就是我不赞成在鉴定教程中
总是将真品特征规定为“线条挺拔”
而将仿品或现代新作斥为“线条绵软”这种游离标准的理由
而主张每个时代(包括现肖代）都有表现形式各异的阴线存在
就如同明代永、宣时期的瓷器
既有官窑
也有民窑粗瓷
这本是物尽其用的分级存在法则

至于后世的仿品
譬如用现代的砣轮仿战国玉器
客观上讲
一定秀美、规范于战国
这是毋庸置疑的效果
但却不可能重现、复原于战国
这也是时代工艺对比下的
刀工一定会出现不可掩藏的特征