泉州光绪年间的银元鉴定拍卖

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　　民同时期还比较常用墨玉雕制动物

墨玉有的纯黑
有的呈云状或呈点状
多与白玉共生
所以经常利用这一特点制成巧雕玉件
譬如常雕成一黑一白两只
名曰“合（欢）”
这种黑白巧雕在当时的交易价格就很高
现在仍然如此

民同时期较好的和田白玉已经度匮乏
老岫岩玉占领了玉器市场的主要份额
同时
来自于新疆和田的青白玉开始显示出其重要的
除了仿旧以外
比较重要的玉器多用青白玉雕琢
从青白玉作品的雕工上
仍然可以依稀品味出清代琢制的味道

　　春秋早期的刀法我以为为成功的
就是将西周的撤刀法（一面坡刀法）由没有形成在一定工艺意识指导下的琢玉动作
发展成为一种成熟而固定的刀法
直到现在
撤刀仍然是玉器如工的基本刀法之一

春秋早期撤刀的一面坡与另一面竖直线壁的夹角要大于西周
换言之
春秋撤刀面的角度明显
用刀的力度大而夸张
具有比较强烈的立体视觉

譬如1983年**于河南省光山县的玉鱼
鳞甲与鱼尾都使用了这种刀法
具有一种凝重的装饰效果
为商周与战国所少见

这种经过夸张后的一面坡刀法
发展到了春秋晚期
就形成了具有浅浮雕效果的另一种隐起刀法
所雕的蟠虺纹实际就是一种演变

由此可见
春秋的撤刀法上承西周
下启战国
既表现得比西周程式化
又比战国生厉
时代风格就是夹在这两个时代中间而形成的

　　汝窑瓷器的釉质厚
而且大多凝聚在瓷器的上部
像溶化的膏脂一样但不流淌
凝结在半途

世人对汝瓷的泽有

“汁水莹泽
含水欲滴
釉如膏脂
溶而不流
其釉厚而声如磬
明亮而不刺目之誉”
又有 “似玉非玉
而胜似玉” 之赞美

但因釉质像溶化堆积起来的油脂
所以汝窑瓷器上经常出现没有釉质的地方其胎骨的颜像羊肝一样

当时的人们认为这种釉汁不均匀的瓷器很美观
所以很看重汝瓷

由于烧制时瓷胎和釉的膨胀系数不同
釉面布满纵横交错的开片
状如蟹爪
被称为“蟹爪纹”

借助放大镜观察
可见釉中气泡大而稀疏
清晰疏朗
有“寥若晨星” 之说