台州现代仿南宋官窑瓷器鉴定平台

我们坚信

伟大的艺术品在世界各地等待我们的发掘

　　纵观许多具有浅浮雕效果的玉器
不管施用什么刀法
出直视效果的
一定是在打磨这道工序上

所以
也可以将打磨视为一种刀法

如果有可能
好直观一下战国时期的玉璧
这种玉璧除了内外圏用单阴线刻划出圆涡形谷纹以外
隐起蒲纹的效果是依靠打磨凸显的

这种纹饰效果看不出刀痕
却感觉出菱格的依稀存在
同时
这种玉璧表面有一层如同玻璃一样的光面
十分神奇

有人认为这是“玻璃沁”
我以为这与玉表面受到侵蚀后生成的沁无关
是制作阶段打磨工艺的杰作
其精光内敛的饱含程度
遥遥于以“玻璃光”打磨效果著称的明代玉器

战国玉器的打磨还有一个显著的特点
那就是器物的边沿都被打磨得很锐利
棱角没有圆弧过渡
摸起来有剌（la

)手的感觉

这种边沿的处理效果
只有清中期的仿战国才时有可见
其他时期是没有的

　　我国的古代艺术品制作
历史悠久
样式众多
产量庞大
除了历代流传下来大量的传世品
地下**物亦层出不穷

但是
历史上某些人出于各种动机
对古董作了大量复制品或伪品
真真假假
鱼目混珠

为了保护祖国的文物
研究古董的演变规律
所以
便需要对它的制作年代和真伪及其艺术水平的高下进行研究
其研究的过程就叫作古董鉴定

古董鉴定的基本目的是为了辨别真伪
判断时代、产地和质量优劣
揭示历代古董的内涵及价值
从一个侧面研究人类的物质文化史和社会发展史

同时还起到保护祖国文物
提高人们艺术修养等作用
从而使其在现代人类社会中发挥积功效

近现代的古董古玩投资
也逐渐成为一种新兴的产业

　　2)目前文化界
由于不同年龄层的文化工作者的知识结构不同
因此他们对各个历史时期的文化产品在理解和认识上也有着其自身的适应性、偏重性和擅长点
这也反映在书画鉴定行业的从业人士中

比如
当今我们在学书画鉴定知识时所面临的社会文化背景、同谢稚柳、徐邦达等老一辈书画鉴定家当初经历过的年代相比
已相去甚远

因此
我们今天从事书画鉴定工作就不能、也不可能重复前人的从业之路
照搬他们的工作经验
而应当立足当今客观的从业环境
充分发挥自身知识结构的优势

而这种从业环境和知识结构的优势
体现在对近现代书画作品的鉴定上就比较妥当