天津翡翠玉器鉴别拍卖

白玉的白色之中常微泛青色
极为洁白纯白色者少
而硝子都为一种匀净的洁白纯白色

灯下照后硝子还微有桔黄色光

　　2.玉性

玉性之一就是温润匀腻
如膏似脂
而硝子虽也觉莹润
但却感觉精光外露
于莹润之中却感觉有贼光闪烁

　　3.断口

这是明显分别的特征
白玉的断口为石性特点
暗碴无光
参差状或锯齿状
而硝子的断口为料性特点
亮碴有光
贝壳状

虽然珠宝鉴定不能作破坏性检验
但是却可以通过一些偶然的碰碴
不上光的磨面及边边角角等处来加以观察

　　手工与机械工的刻划痕比较通过显微镜观察发现
手工琢刻不同的玉材
刻划痕会有不同

粗、细、深、浅、宽、窄等各不相同的纹线
痕迹有不同
直线的、曲线的、V字型的、U字型的、凹字型的
痕迹都有不同、这些痕迹只能是根据金刚石被敲击而迸裂形成的锋刃的形状而定
从而形成了古玉线槽形状的多样性

但是万变不离其宗
手工使用工具在工作面上做“两点一线”式的重复运动
就使上述各种不同的线型都有一个共同的特征
就是纹线的沟槽里一定有比较均匀排列的并行长线且线条遒劲有力

而机械工轮式转动的性质使旋转的圆外周与被加工面的N次接触和游离
加上沿纹线移动速度的差异和轨迹掌控的偏离
就造成了刻痕的变化无常
可见到不规则的直线纹和斜行纹或散砂形纹

再因沟槽底相对沟槽两壁有水平差
转动的砣具同时接触槽底和接触槽壁不同水平面的部位
会产生不同的运行轨迹

为了清楚地理解沟底与沟壁的水平差
举例V字型外口砣具
如果不旋转砣具在工作面上刻划
V字型的顶端和两条边的水平差也就保持在相对不变的基准面上

可是
当砣具在旋转中做“两点一线”式运动时
V字型顶端和两条边的水平差在转动中留下的刻痕就不断地产生变化
也就是说
无论如何砣具不可能产生从沟底到沟壁两侧均匀的并行长线
为增加直观的印象
可以看切割瓷砖的痕迹图像
既可偶见到直行纹轨迹
又可清晰见到锯片自旋的斜行纹

　　四、凝结物鉴定凝结物鉴定也称包浆鉴定
是指玉在各种环境中
由其它物质在玉器表面粘附形成的一种物质

主要有三种形式

一是土壤中可溶性矿物凝结物
二是玉器表面粘附墓土或腐烂杂物
三是传世品上的污垢

这几种物质都很微妙
颜不一
通常是靠多年的对实物观察所得

1、鉴定方法

10—50 倍放大镜
牙签
观察不同位置
用牙签刮划附着物
适用范围

没清洗的**古玉
**品的包浆有一种是凝结在玉器表面的物质
这种物质在放大镜下观察也呈斑驳状
有的是矿物质溶化后形成的
有一些是透明状
有的则是半透明的
有的则是墓土

无论哪一种
都十分自然
凝结较实
并伴有墓葬气味
这种气味有的即使刷洗也仍然有
这也是气味辨伪的一个重要方法

假器就不是这样
包浆松散
无墓葬味
无透明矿物质
即使有泥土包浆坚固的
也是胶一类物质所为
一烧、一洗即知

现流行一种把古玉用细铁丝缠上
放入土中数月或数年后取出
红褐土锈可固结在玉上

但古玉很少与铁一类物质共同存放、埋葬
只有一类玉剑具是如此

这样的伪品有的竟然在一些拍卖行上出现
并且在玉器上很明显地看出用铁丝缠过的痕迹
真不可思议
　　目前
有些人往往会低估造假者
认为他们不可能做的如此的逼真
如此的好

然而实际上
因为造假者利用他们掌握的一些科技知识进行仿造
所以我们也需要通过提高我们的科技水平
进行鉴别方法的总结
分析出造假者的造假手段

我们需要从材料上、风格上、设计上、造型结构上
以及生坑或半生半熟坑效果上
还要从工艺、质感、光亮、腐蚀氧化、受沁及差、硬度变化等几十个方面进行 观察和论

除此之外
还要参照文物艺术品的鉴赏常识
用地质矿物学等多方面的科技理论
才能做到准确有效的辨伪

例如我们从材料方面辨伪
要基本知道各种玉石材料的 硬度、密度、基本结构及不同时期的材料使用范围
对不同材料所造成的不同腐蚀效果才能了解

从造型设计方面进行辨伪
具备一定的艺术素质和审美意识

要对历史上玉器的风格变化、造型变化、艺术表现形式有概括性的认识

这能帮助我们识破伪品在风格造型上的差别

另一方面具备一定的艺术修养和审美意识
能 够深刻地领会玉器在历史上的发展过程
从其发展演化中帮助我们较准确地进行断代

例如

来自于历史上古玉的艺术美感反映着制玉工匠的绘画设计和工艺技术水 准

由于制玉过程基本是以个人为单位完成的
因此不但要求要有很好的设计绘画水平
同时还要具备熟练的加工技术

如果只设计不会加工或者只会加工不会设 计
都不可能完整地体现其艺术效果

我们祖先的这种工艺美术的结合是成功的
而这方面的文化内涵是现代造伪者无法学到的

其次是时代背景
生活风俗、信仰、文化意识与美学思想上的差异
也决定伪品与真品不可能等同的定论
因此伪品不能像真品