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　　而乾隆又位于清代的中期
所以又将这一时期特指为“清中期”（需要说明的是
尽管乾隆之后的嘉庆也位居清中期
但是玉器中的这一称谓不指嘉庆）

带有乾隆工的特点的玉器主要是玉质精纯
没有明显的綹裂和瑕疵
造型优美
柔和圆润
线条连贯流畅、起伏渐入佳境
有別于明代的那种锐利方正的线角边框和清晚期的松散潦草

具有“乾隆工”的玉器有广义和狭义之分

广义“乾隆工”玉器是指乾隆年间的带有精细雕工工艺的玉器
稍微具体一点
是泛指17世纪至18世纪具有清宫廷设计制作风格
而且是雕琢细腻的存在
这是比较严谨的认定

如果标准稍加宽泛
就是只要有乾隆时代的特征、工艺精细的玉器都可以加入此行列

　　在制作过程中
各种因素譬如玉材本身的硬度条件等
都可能对用刀的质量表现产生一刀定胜负的直接影响

因此
一件好的汉八刀作品
其纯粹意义上的收藏与欣赏价值
不低于一件出廓玉璧

上面讲的汉八刀
是汉代琢治玉握时的刀法表现
初学者如果仅仅在玉握上寻找和欣赏这种刀法
那就错了

汉八刀是具有鲜明汉代琢玉用刀风格特征的一种刀法
也是对汉代玉器审美标准认识欣赏的基础
可以在汉代的很多作品中得到体现
譬如汉代的高浮雕剑饰
就是这种刀法的另一种表现

作为刀法
汉八刀法有着明显的挖削痕迹
用刀凶、狠而肯定
刀削的边沿生硬
视觉上有硌手的感觉
具有很强烈的力度传递
与战国玉器锐利的边沿一脉相承

汉代的玉翁仲使用的就是汉八刀法
在一块长方形的玉料上
仅用几刀
就能完成对人物从形到神的塑造
后代的仿翁仲基本上达不到这种高度概括的用刀能力
并不是后代的仿制工艺工具不行
而是社会审美的取舍与汉代不一样
用刀时依样画葫芦的犹豫彻底丧失了汉八刀凶悍、肯定的味道
这是真品与仿品的不同之处

　　器底大部分施釉
砂底的有火石红或涂浅红浆料
均打磨而不见旋削纹
清初仿器则见明显旋削痕

青料有和国产两种

青料始永乐时的使用总结
已能熟练掌握
青稳定
浓翠鲜丽

在深浅不同的线条中见星星点点的黑靑
有一种幽深奇异的感

呈青中含绿

国产青料泽稍淡但纯净而幽雅

有些器物用两种料配合绘纹饰

如海水龙纹高足碗
用鲜艳的料画龙
用淡雅的国产料画海水
起到了相互对托的作用

绘画用小笔
大块面青接笔而成
见浓淡有致的笔痕

纹饰花卉、动物、人物、八宝、龙凤等无所不包
尤以缠枝莲和宝相花为多

装饰纹样程式化、器型和纹饰的配置相对固定

如菱口大盘用缠枝莲
侈口浅弧形盘用把莲和牡丹
板沿大盘用把莲、缠枝葡萄、瓜果和缠枝菊等