大连青花釉里红瓷器如何鉴定

我们坚信

伟大的艺术品在世界各地等待我们的发掘

　　如何从工艺上鉴定清代玉器真伪

清代（这里指能代表清代玉器制作风格的乾隆工
下同）的雕工是中国古代玉器制造史上不见特征的时代
因为玉器制作雕工的多样化
折射着时代工艺工具的原始与落后
每有一点进改良
都会显现出与前朝在刀法上的不同
这也是我们利用不同时期的刀法表现来鉴定断代的原因之一

清代是一个刀法万法归一的集大成时代
尤其是在清中期的作品中
工匠能够如运用所能见到的各种刀法
同时
又会将比较生硬的雕琢痕迹通过的打磨工艺幻化为平滑细腻的光面
用“大雪”来形容
不为过分

所以说
清代的刀法的包容内含庞杂
同时表现形式又简单

　　所采用的青料有三种

早期——万历二十四年前用回青
呈青紫似嘉靖青花

中期——万历二十四年到三十四年
用回青掺和石子青
按不同比例分别称为上青、中青和下青

比例适当的呈明丽而鲜蓝

晚期——万历三十四年后
石子青比例增加
呈灰穆暗淡
大件器物更为明显

明万厉时社会经济生活急剧变化
商品经济迅速发展
资本主义萌芽开始出现

它反映在瓷器生产上
民窑壮大
可以烧出和官窑相比毫不逊的作品
万历后期一部分官窑器采用官塔民烧的办法

在生产工艺上
分工明细
化程度高
其结果提高了技能
青花制作工艺日益精湛、纹饰线条无不铁划银勾、流畅生动

纹饰题材以龙凤、婴戏、花卉为主

　　器物肩部多以钱纹为地
开光中绘折枝花
有些绘缠枝花

器物径部以蕉叶、变体莲瓣和海水为多见

正统青花特征性纹饰有正圆形松针球
后期改为扁圆形
除后期外主题纹饰不力加山石和土坡
缠枝莲托八宝的**光焰为上尖下圆封闭图形
回首仰望或仰首前瞻的犀牛望月图
四周以道家杂宝补白

造型——除梅瓶、盖罐、盆托外
以盘和碗为多见

碗盘类器物的圈足外壁垂直
内壁自上而下外倾

后期作品圈足略外撇
内壁自中间起离心方向切削

早期产品圈足内壁等于或低于外壁
后期产品内壁略高干外壁

足端平切
底面平
露胎处见窑红