南宁金器鉴定如何联系

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　　这两个时代的阴线各具特征
只有审美上的偏好
没有质量上的优劣
这就是我不赞成在鉴定教程中
总是将真品特征规定为“线条挺拔”
而将仿品或现代新作斥为“线条绵软”这种游离标准的理由
而主张每个时代(包括现肖代）都有表现形式各异的阴线存在
就如同明代永、宣时期的瓷器
既有官窑
也有民窑粗瓷
这本是物尽其用的分级存在法则

至于后世的仿品
譬如用现代的砣轮仿战国玉器
客观上讲
一定秀美、规范于战国
这是毋庸置疑的效果
但却不可能重现、复原于战国
这也是时代工艺对比下的
刀工一定会出现不可掩藏的特征

　　譬如在以前的雕琢中
常见有入刀后收刀的痕迹
有些还有试刀的刀痕
表现在雕件上
就是出现“错刀”或“毛喳”

这些现象在清中期的乾隆玉器上
玉工处理得十分得当
将“错刀”、“毛喳”等痕迹用打磨的方式化掉
基本上看不见这种工艺瑕疵的存在

民国时期的用玉制度以及鉴定方法

清中期对于和田玉材无限制地开采与使用
势必造成对有限资源的过度透支

到了嘉、道以后
和田玉器口渐稀少
清晚期用玉的质量直线下降
使用和田玉已经成为一种的行为

进入民间
社会用玉的质量已经没有太大的层位差别
玉制品的设计制作已经进入了市场化的销售渠道
所用的玉材种类由原来的单一变得多元起来
各种玉材充斥市场
形成了比较复杂的用料特征

而占领市场主要份额的是岫岩玉
同时还有部分产于和田的青白玉

　　宣德时期民窑青花瓷鉴定方法以及特征

青花瓷发展至宣德
进入空前繁盛时期

官窑青花自洪武至永乐再至宣德
一朝一貌
技术上的成熟和风格上的变化有明显的阶段性
但民窑青花的特征演绎相对缓慢
似只有量变而无质变

宣德官窑青花无论在数量上、品种上都列明代之冠
民窑青花也数量大增
青花开始成为中国瓷业生产的主流

洪武、永乐时
官民窑青花精粗截然分明

宣德时
社会经济的发展
民间对高档青花的需求增加
因而民窑青花中也有较为的作品
有一些具宣德官窑特征又不书年号的作品就可能属于这一类