常州金丝玉怎么鉴定

我们坚信

伟大的艺术品在世界各地等待我们的发掘

　　纸绢

纸绢是中国书画的载体
是中国文化发展的一个标志

从纸绢的不同时期的发展本身就给书画鉴定提供了一定的辅助依据
如唐代的麻料纸
五代的澄心堂纸
北宋的金粟山藏经纸
明代的宣德纸
清代的粉笺、蜡菱纸等

还须注意的是
中同的书画家在用纸绢方面都有自己的不同爱好与惯
这就给鉴定不同书画家的作品提供了一定的参考价植

如的山水画家傅抱石
抗战时期在四川就常用一种四川特制的皮纸
若所题款识系在四川创作的作品用的不是这类纸、就应该引起警觉

　　春秋早期的刀法我以为为成功的
就是将西周的撤刀法（一面坡刀法）由没有形成在一定工艺意识指导下的琢玉动作
发展成为一种成熟而固定的刀法
直到现在
撤刀仍然是玉器如工的基本刀法之一

春秋早期撤刀的一面坡与另一面竖直线壁的夹角要大于西周
换言之
春秋撤刀面的角度明显
用刀的力度大而夸张
具有比较强烈的立体视觉

譬如1983年**于河南省光山县的玉鱼
鳞甲与鱼尾都使用了这种刀法
具有一种凝重的装饰效果
为商周与战国所少见

这种经过夸张后的一面坡刀法
发展到了春秋晚期
就形成了具有浅浮雕效果的另一种隐起刀法
所雕的蟠虺纹实际就是一种演变

由此可见
春秋的撤刀法上承西周
下启战国
既表现得比西周程式化
又比战国生厉
时代风格就是夹在这两个时代中间而形成的

　　元代玉雕所呈现出的
正是一种多元化的风格

我们在谈论元代玉雕时
尤其容易忽略风格中细腻的那一个侧面

元代玉雕不尚斤斤于一个部的雕饰效果的存在
而是更注重于对总体构成的把握

即以玉鱼为例
北京故宫博物院藏有一件墨鱼衔莲鳜鱼
应属宋代玉雕中的
如果仔细观察
就会发现纹饰的阴线很规范
用刀的起讫轻重着力均匀

如果从整体上看
这件鳜鱼的琢制缺少的表述
可以想象到宋代的琢玉工匠在显然已经很成熟化的程式下面认真而慢悠悠地加工着商品

而同藏于北京故宫博物院中的另一条元代玉鱼（见下图）
超比例的头部占全身长的40%
眼睛巨口
凶猛异常
鱼鳞的阴线细密而标准
通过照片可以感觉到用刀的深浅、距离虽然有些微的随意
但仍然排列有序
没有并刀的现象
而鱼尾的粗阴线更显得不规则
充分体现了元代精粗并存一体的特征

当你将这两条鱼同吋观察时
就会感到元代的作品用刀活跃
充满了动感
而宋代的用刀则富有理智
慢悠悠地不越雷池