珠海古钱币如何鉴定

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中国古玩古董、西洋艺术品、顶级红酒、奢侈品、南非钻石等

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　　明代玉器的平面阴刻刀痕较为粗砺
素有“粗大明”之类的说法
虽然就明代玉器的总体而言
但时代收藏网以为你这种认识不乏偏颇
但用其来形容或评价施在玉器平面奏刀的工艺效果
则有失一种比较公允的客观恰当

明代玉器阴刻线条的粗砺表现在两个方面

1）阴刻线的收刀尺度掌握不准
常常伴有刻线的终端出界或不能交接

这种现象是比较原始的用刀痕迹
在商周以后的玉制作中几乎已经看不到了
而明代做工比较精到的玉器竞然时会出现这种显而易见的工艺瑕疵
我们暂不对其形成的原因做深入的探讨
只是将这一用刀的特征经过放大后提出来
作为断代或鉴定的特征之一

　　以避讳来断定书画家创怍年代和作品真伪也是书画鉴定中了解的相关知识

研究避讳制度的起源、种类及方法
是中国历史文化中的一项专门学问

避讳大致可分为避朝讳和避家讳两种

避朝讳即避当代皇帝及先帝的名字
避家讳即是避作者长辈或祖先的名字

书画鉴定中
避朝讳相对避家讳比较容场掌握

避讳的具体方法基本有

改字、缺笔、空字、改音等

避讳的范围有人名、地名、官名、物名等等

避昧的情况较为复杂
在鉴定中具体情况具体对待

如清代“四王”之一的王鉴
其字“玄照、为避康熙“玄辟”名
故作品落款时将“玄照”改为“元照”
落款一般都写成“元照王鉴”或“王鉴元照”
有时也把“玄”号成“玄
用缺笔避讳

　　唐代玉器用刀的另一个特征是直接继承了汉代的深浅浮雕制作
并形成了足以代表本朝工艺特征和美学认知水平的风格

北京故宫博物院藏有一件唐代的云纹把杯
通体浮雕云纹
深度介于深浅浮雕之间
明显继承了汉代的浮雕刀法风格
只是缺少了汉代的那种强劲而霸悍的气势

浮雕经常使用在唐代的玉带銙上面
表现出的工艺特征是地子处理得很平滑
纹饰的转折处圆润顺畅
没有碎手的感觉

北京故宫博物院还藏有一件唐代的白玉梳背
在厚度仅为0.2厘米的薄玉板上
竟然两面均用减地隐起的方法雕出双凤纹
可以想象出实施这种工艺的技术难度

唐代能够佩戴玉头饰的妇女肯定是贵妇
对玉梳背、玉步摇的基本要求一是玉质要上佳
二是规格轻而薄
这种玉头饰的厚度基本上都在0.2厘米左右
不管是用阴线
还是用减地隐起
都要在施以精雕细琢的基础上
尽量减轻重量

所以唐代的玉头饰
尤其是玉梳背
大部分都可以显示出的制作水平