福州青花瓷鉴定拍卖

我们坚信

伟大的艺术品在世界各地等待我们的发掘

　　龙纹普遍使用
已不见元代细长颈的画法
龙爪的爪趾前后相接成一圆圈

莲龙、飞翼龙和衔花龙首次出现

特征性画法有

笔划相连的回纹
焦叶中茎用较粗双线勾成
不到叶尖相聚成三角形状
莲瓣边框不填而莲辩满
龙纹张嘴伸舌
上额高突
配庭院景的仕女纹等

永乐和宣德官密青花前后相承
工艺接近
有时很难作实际上的区分

一般而言
造型精细而釉更肥的
为永乐制品

鉴定书画真伪需掌握这些外在因素

学书画鉴定的相关知识应该是多方面的

有的较为直掊
有的较为间接

学和掌握了这方面的知识
对书画的鉴定及辨伪有直接的帮助

　　鉴定书画作品的内在要素与鉴定依据

“书画作品的内在要素”是指书画作者为表现具体内容和传达思想情感而付诸作品画面的主要构成“部件”

它既包含作品中有形的视觉形象
也包含作品构件中潜在的艺术气质

具体所指就是书画作品的用笔、用墨和造形（本文特将“型”以“形”易之)

如对它作进一步的分解
我们还可把它细列为用笔特点、用笔质量、用墨特点、用墨质量、造形特点、造形质量这六个相对独立的项目

平时我们常以“结体”、“结字”来表达书法造形的意思

在书画理论著述中
还见到不少只用“个人风格”或“时代风格”来笼统地概括有关书画作品用笔、用墨、造形的特点

若从书画鉴定的眼光来看
显然是不够充分与明确的

随着书画艺术的学术研讨不断向纵深发展
我们有必要对书画作品的艺术风格、内涵加以具体化

　　春秋时期处于东周的历史时段
在玉器设计制作的表现上
还应看作是西周风格的某种延续
同时
也还隐性地保存着殷商风格的一斑

春秋玉器制作的刀法
分为早期刀法与晚期刀法两种风格

在观察春秋玉器时就可以发现
春秋玉器有一些使用了双阴线
这种双阴线的出现虽然与殷商时期有着很大的差别
但是我们仍然能感到春秋在审美设计上
能够跨越了西周而直抵殷商时期

春秋双阴线的特征是入刀较浅
这与商晚期相同
但是从整体线条的剖面上看
仍然没有商晚期那样深刻
于是就出现了灵动有余而力度不足的特征
这是区别于商晚期的线条特征

由于线刻的深度不足
直接导致了双阴线的中心不稳定
所挤出的阳线粗细游离不定
使得无论是阴线还是阳线
质量表现都不佳
这是从双阴线的整体特征上的认识