金华乌金釉瓷器真伪鉴定

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　　阴线
这是我们在讨论每一时期玉器刀法时要涉及的适题
清代的阴线质量直追战、汉
线条粗细均勾
刀口利落干净
走向准确
是古代玉器手工砣制质好的线条之一

清代阴线与现代新工艺琢制的平直而规范的阴线在直观上有明品的区别
同样用一个“直”字形容
清代与现代表现形式的不同在于
清代的线条其实并不是像用尺子拉出的线一样笔直
但是给人的阅读感觉是直的
就像中国书法中的章法一样
虽然一行中每个字的中轴不一定在一条线上
但是整体上不会偏离一条共同的视觉中心线
这就是艺术概念下的“直”

能体现清代玉器制作水平的
我以为不是雕制纹饰繁复精美的陈设器
而是看起来比较简单的玉牌子

正是因为玉牌子的表面设计相对简单
才会凸显出无可藏拙的工艺实力

　　游丝描雕线常用于勾画装饰人物的衣褶或佩饰器的纹饰轮廓
具有细、绵、长、浅、飘等的特点

可以由此看出汉代琢玉的砣具较战国时有了较大的进步
这时的高质量游丝描雕线很有一种绵里裹针的内力
与战国的阴刻线感觉不同

后代只有清中期的仿古可以仿出这种感觉
但仍不能乱真
至于赝品与真品的差距
是很明显的

另一种细线在线条行进中出现了较为明显的接刀痕迹
俗称“跳刀”
好像是刻划而不是由砣轮加工出来的

观察这种线需要借助放大镜
当放大到一定倍数时
可见线壁两面的崩喳与常规阴线有所不同
这是比较典型的汉代阴线的另一种制作形式

　　元代玉器用刀的特征主要是在同一件作品的画面中
刀工的粗矿与细腻对比鲜明
粗的地方甚至没有打磨抛光
接刀后的毛喳赫然存在
部类似于半成品
而细部的处理则精到
甚至能再现汉代的游丝描雕细阴线
从而形成了元代少数民族玉雕的粗狂、彪悍与细腻、工致互为补充的特点
直接构成了与辽、金玉器在直观上的区别

除了元末明初的两朝交界以外
元、明两代的作品一般不会混淆
因为审美的基本点不一样

虽说在元代玉制作的艺术因子中
饱有辽、金北方少数民族的豪放粗矿的工艺风格
同时
也表现出了南宋汉族细腻雕琢的用心

但是
一个民族的生活性所铸就的对美的观察与欣赏
是无法从根本上改变的