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　　汝窑瓷器鉴定

器形特征

汝瓷大多数仿照古代青铜器的形制烧制而成
主要有盘、碟、洗、壶、出戟尊、玉壶春瓶、胆式瓶、三足洗、炉、撇口碗、注子、套盒、十瓣葵花口碗、葵瓣盏托、椭圆形水仙盘等

值得一提的是盘的圈足较大
圈足外卷呈八字状
这和其他各窑有所不同

汝窑瓷器鉴定

纹饰特征

在装饰上
汝窖瓷器不以纹饰为重

装饰技法有印花、刻花等
以印花为主
有龙体、鸟首等图案

宋徽宗执政时期是汝窑的全盛时期

因为宋徽宗赵佶信奉道教
而道学崇尚自然、质朴、含蓄、淡泊的审美观

这种审美观成为宋代上流社会的时尚
该时期的汝窑瓷器正是这种审美情趣的反映
显现出清逸、无为的思想

　　在明代的玉器中
也有光素无纹的素器
不具备高级磨光技术的朝代
都不会设计制作出这种样式的玉器来

明代的打洼技术是很的
它需要有相应材质的玉料作为技术支持
我们知道
在可用的玉材中
只有和田玉的硬度高
具有形成突出打磨效果的可能
所以
凡是具有明代打洼效果的玉器
即使是仿品
仿制者也付出了相当的制作与材料上的成本
同样适于收藏

明代的打磨工艺反映在平面的浅浮雕上
常见的一种工艺是整体打磨
使玉器的整体雕琢面降低
目的是将玉表面刀痕的锐角去掉
使锋利的边线变得圆滑

这种做法在扁平式玉器的表面有时会有比较突出的表现

经过了这种意在润化刀痕的打磨工序
虽然降低了刀痕的刃性感觉
却在客观上使原来的设计改变了雕制形状
许多的走刀变得因互无关联而显得支离破碎
那些发生在主题图案上的细碎刀痕既奇怪又多余
这种雕琢工艺的实施
代表着明代同类玉器的一种特点

　　譬如在以前的雕琢中
常见有入刀后收刀的痕迹
有些还有试刀的刀痕
表现在雕件上
就是出现“错刀”或“毛喳”

这些现象在清中期的乾隆玉器上
玉工处理得十分得当
将“错刀”、“毛喳”等痕迹用打磨的方式化掉
基本上看不见这种工艺瑕疵的存在

民国时期的用玉制度以及鉴定方法

清中期对于和田玉材无限制地开采与使用
势必造成对有限资源的过度透支

到了嘉、道以后
和田玉器口渐稀少
清晚期用玉的质量直线下降
使用和田玉已经成为一种的行为

进入民间
社会用玉的质量已经没有太大的层位差别
玉制品的设计制作已经进入了市场化的销售渠道
所用的玉材种类由原来的单一变得多元起来
各种玉材充斥市场
形成了比较复杂的用料特征

而占领市场主要份额的是岫岩玉
同时还有部分产于和田的青白玉