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　　痕都斯坦玉器重要的特点是雕琢工艺其细腻
器壁菲薄
由内壁可以看到外壁的纹饰
是乾隆皇帝为钟爱的一种玉雕形式
他曾写有御题诗赞美

“细如发毛理
浑无斧凿痕”、“在手疑无物
定睛确有形”、“看去有花叶
抚来却”
这是用其缺少文采的“御制诗”来赞美为精美的玉器
但是却真实地形容出了痕玉的工艺精巧的感觉

乾隆时期的清宫造办处如意馆曾全力仿制痕玉
但宫内的仿制品与进贡来的痕都斯坦玉器相比
仍存在着明显的差距
尤其在光、薄、透方面
工艺差距更为明显

　　唐代玉器用刀的另一个特征是直接继承了汉代的深浅浮雕制作
并形成了足以代表本朝工艺特征和美学认知水平的风格

北京故宫博物院藏有一件唐代的云纹把杯
通体浮雕云纹
深度介于深浅浮雕之间
明显继承了汉代的浮雕刀法风格
只是缺少了汉代的那种强劲而霸悍的气势

浮雕经常使用在唐代的玉带銙上面
表现出的工艺特征是地子处理得很平滑
纹饰的转折处圆润顺畅
没有碎手的感觉

北京故宫博物院还藏有一件唐代的白玉梳背
在厚度仅为0.2厘米的薄玉板上
竟然两面均用减地隐起的方法雕出双凤纹
可以想象出实施这种工艺的技术难度

唐代能够佩戴玉头饰的妇女肯定是贵妇
对玉梳背、玉步摇的基本要求一是玉质要上佳
二是规格轻而薄
这种玉头饰的厚度基本上都在0.2厘米左右
不管是用阴线
还是用减地隐起
都要在施以精雕细琢的基础上
尽量减轻重量

所以唐代的玉头饰
尤其是玉梳背
大部分都可以显示出的制作水平

　　上面的这块明代的玉带板很明品是一件雕制的
而且玉质很好

如果仔细观察带板的左上角
用刀的不规则痕迹就比较明显
横刀冲出了界格
与竖刀没有的对接
如果再仔细观察
还可以发现横刀的上端隐约尚存有竖刀的出界痕迹
这是明代玉器比较普遍出现的现象

2）在玉器的雕制中
阴线与阳线往往是互为表里的一种视觉现象
阳线的视觉质量往往由双面阴线的处理质量所决定
正是由于明代玉器在阴线的用刀上存在着明显的特征
所以
阳线所表现出的阅读感觉往往强调的是一种不规则的线条
这在双阴线挤出的阳线作品中表现得尤为明显

譬如这方明代阳文“护封”玉印
材质是和田羊脂玉
可谓难得
不存在普通民间玉器的商品化制作的粗率
可以反映明代对于阳线雕制工艺的一种时代水准

历代玉印都是阴线琢刻
印面阳雕文字在线条总体上反映出典型的明代何震生辣风格的切刀味道
如果具体而微地观察
可见除了具有上述的奏刀出界的瑕庇外
阳线也呈现出不规则的线性痕迹
“封”字上端以及“护”字的“隻”
都明显地带有这种表现

我们判断这方印是否为明代作品的依据
仅凭玉材与雕钮不行
主要看两点

一是具有明人的治印的风格
二是具有明代玉雕的工艺瑕疵
这方印与上面所引玉带板的刀痕特征相同
即可以做出明代作品的判断