昆明宣统三年银元怎么鉴定

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　　有些片状镂雕其实就是后来的所谓“花片”
这种样式的玉器
在古玩店与文物商店比较常见
多数为晚清和民国时制品
玉质为青玉、青白玉或岫岩玉
很薄
雕工毫无生气

宋代的动物多见螭纹、龙纹和禽鸟纹
这些纹饰的用刀多表现细密的风格

譬如螭
尽管造型与汉代相近
也有仿汉代造型的
但是没有汉代的气度

汉代的螭棱角鲜明
没有更多更细腻的边沿修饰
而宋代的螭恰恰在这一点上形成了自己的时代特征
清丽有余而雄悍不足

　　在明代玉器的各种雕琢技法中
打洼是一种明显带有彩的新工艺
我们通常认为明代的打磨技术可称道
其实这里在很大程度上包含着对打洼技术的肯定

打洼
就是将平面通过磨削手段
雕制成“凹”形
用来配合整体的纹饰设计需要

具有打洼工艺的玉雕在断代上首先应考虑明代或明末清初时期的作品
因为在明以前的各个时期少出现这种做法的个例
而清代的初期虽仍有这种做法
但为时较短
至清中期以后
也就不复再见这种T艺出现了

打洼工艺的施用
一般多见于花片上的叶片或者装饰纹
比较常见的是这种打磨成小碟状的装饰纹围在饰品主题图案的外圈
形成连珠纹饰边
这种打磨成碟状的凹面光滑
玻璃质感强
鉴定特征比较突出

　　从鉴定与收藏的实践上讲
刀工就是为重要的特征

战国时期的集束阴线在战国玉器中属于辅助纹饰
通常用于区域的间隔
或边沿的装饰
长短、曲直不尽相同

由于是集束的组成形式
所以直观的视觉感受为阳线的组合
这种阳线排列规整
基本上没有并线的败笔

下面右图龙腮上的集束阴线稀少而毫无规矩
与左图的雕深表现不同
仅此可辨战国龙形的真伪

不同时代的刀法作用在阴刻线上
表现出不同的时代特征

譬如商代的阴线
用刀起讫处轻
中间行刀重
刀痕与武丁时期的甲骨文相似
唐代阴线的用刀重入轻出
这些都是鉴定与断代的重要特征

战国玉器的阴线刀法表现为用力很均匀
不见有轻重的变化

正是由于有了这种用刀特征作为支持
才有效地了线条张于内而敛于外的特质存在

在有些以隐起浅浮雕为主要纹饰的玉器中
常常在地上再施以集束阴线
作为锦上添花
这些阴线的行刀都浅
却很规范
足见其功力