兰州无磁性陨石鉴定如何联系

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　　装裱

装裱是中国书画艺术的一种的样式

古代流传有绪的书画作品没一件是不经过装裱的

装裱的样式有立轴、手卷、中堂、册页、屏条等

但从现存的书画作品看、保留原有旧裱的已不多见
早的是北宋的一种“宣和裱、如手卷中的“引首”装裱样式是在明代才有
“诗堂”也在这时出现

要留心的是
有一种“金禅脱壳”的伪裱手法
即将原有的旧裱保留
而将原来的书画本身换成仿造的伪本嵌装进去而迹

前不久
就见到上海某一书画商家中
此类作品竟占大半、既有清代的
又有近现代的

　　元代玉器用刀的特征主要是在同一件作品的画面中
刀工的粗矿与细腻对比鲜明
粗的地方甚至没有打磨抛光
接刀后的毛喳赫然存在
部类似于半成品
而细部的处理则精到
甚至能再现汉代的游丝描雕细阴线
从而形成了元代少数民族玉雕的粗狂、彪悍与细腻、工致互为补充的特点
直接构成了与辽、金玉器在直观上的区别

除了元末明初的两朝交界以外
元、明两代的作品一般不会混淆
因为审美的基本点不一样

虽说在元代玉制作的艺术因子中
饱有辽、金北方少数民族的豪放粗矿的工艺风格
同时
也表现出了南宋汉族细腻雕琢的用心

但是
一个民族的生活性所铸就的对美的观察与欣赏
是无法从根本上改变的

　　宣德时期民窑青花瓷鉴定方法以及特征

青花瓷发展至宣德
进入空前繁盛时期

官窑青花自洪武至永乐再至宣德
一朝一貌
技术上的成熟和风格上的变化有明显的阶段性
但民窑青花的特征演绎相对缓慢
似只有量变而无质变

宣德官窑青花无论在数量上、品种上都列明代之冠
民窑青花也数量大增
青花开始成为中国瓷业生产的主流

洪武、永乐时
官民窑青花精粗截然分明

宣德时
社会经济的发展
民间对高档青花的需求增加
因而民窑青花中也有较为的作品
有一些具宣德官窑特征又不书年号的作品就可能属于这一类