定窑的执壶值钱吗
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宋代执壶制作工艺
从五代后期开始
定窑壶类一改唐代以来那种浑厚古朴的传统造型模式
壶流逐渐变长
形体日趋秀巧
到了北宋时期
壶类的造型更是丰富多彩
并多配有温碗
常见的有葫芦形、瓜楞形以及造型复杂的仿生壶等
壶的流、柄也更具装饰性
有圆形或多角形短流、细长的弯流、龙首形流等
定州净众院塔基**的白釉小壶
直口、短颈、矮腹
肩部安管状短流
另一侧安扁泥条曲柄
宽圈足
覆盖形盖
顶部有瓜蒂形钮
这种小壶的短流还保留这一点唐代风格
主要流行于五代至北宋早期
河北省正定县五代墓葬以及长沙近郊五代墓葬中也有同类小壶**
辽代绿釉价格
辽国是公元10世纪契丹族在中国北方建立的政权
与五代、北宋并立
辽瓷的生产与五代、宋代的制瓷的工艺技术密切相关
除带有明显的定窑和磁州窑特点外
更具有浓郁的北方平原契丹民族特色
多是马背上的生活用具
多数都能系挂在腰间
如扁壶等
辽代绿釉瓷器价值很高
一般的完整品价值都在十万元以上
复窑瓷器鉴定方法
复窑瓷器辩别方法是
看纹饰画工
古瓷纹饰多有寓意
线条都很自然流畅
新瓷运笔呆滞
线条僵硬
看彩料颜色
古瓷施彩从视觉上看
感觉柔和
但施彩较厚
颜色发色也十分准确纯正
而新瓷施彩感觉生硬
但施彩却不如古彩厚
彩釉结合不紧
有粗松的感觉
看底足
古瓷底足修整自然
足端刮釉留下的脚线流畅整齐
各个时期的修足都有固定的手法和尺寸
新瓷底足端脚线刮釉较浅
切足较随意
圈足一般都过于做作
看胎质
古瓷胎质细密坚致
上手感觉重量适中
因为每件瓷器根据胎壁厚度尺寸长短
都有固定数量的用料
新瓷胎质虽然也细密坚致
但因不能掌握古瓷胎壁厚薄和长短比例尺寸
所以和古瓷相比
上手的比重或重或轻
看款识
古瓷官窑器大多都有款识
古瓷款识书写工整严谨
底款字都与主题图案相对应
莲花式温碗的来历
北宋汝窑莲花式温碗
北宋汝窑烧制瓷器
原器应与一执壶配套
为一温酒用器
晚唐至宋所常见
现藏台北故宫博物院
以莲花或莲瓣作为器物之纹饰及造型
随佛教之传入而盛行
尔后更取其出泥不染之习性
寓意廉洁
广为各类器所采用
该器状似未盛开莲花
线条温柔婉约
高雅清丽
原器应与一执壶配套
为一温酒用器
晚唐至宋所常见
汝窑曾为宫中用器
因采覆烧的方式
故口有缺陷
因而有“宫中命汝州烧造青瓷”之举
汝窑之入选
支烧满釉应是原因之一
支烧另一用处为防止器底塌陷
汝窑所用支钉细小
所留钉痕状似芝麻
器底五支钉痕即是
也就是俗称的“芝麻钉”
釉面细碎纹路
更有“蟹爪痕”之美名
莲花温碗
以其典雅造型
温柔不透明釉色
在传世不多之汝窑器中
更显珍贵
汝窑是宋代“五大名窑”之一
为冠绝古今之中国瓷器名窑
窑址在今河南省宝丰县清凉寺及汝州文庙张公巷附近
宋时属汝州
故名
汝窑以烧制青釉瓷器著称
宋人叶寘在《坦斋笔衡》中记载：“本朝以定州白瓷器有芒不堪用
遂命汝州造青窑器
故河北唐、邓、耀州悉有之
汝州为魁
”可见汝窑是继定窑之后为宫廷烧制贡瓷的窑场
其器物多仿青铜器及玉器造型
主要有出戟尊、玉壶春瓶、胆式瓶、樽、洗
胎体细洁如香灰色
多为裹足支烧
器物底部留有细小的支钉痕迹
釉色主要有天青、天蓝、淡粉、粉青、月白等
釉层薄而莹润
釉泡大而稀疏
有“寥若晨星”之称
釉面有细小的纹片
称为“蟹爪纹”
汝窑烧宫廷用瓷的时间仅20年左右
约在北宋哲宗元祐元年（1086年）到徽宗崇宁五年（1106年）
故传世品极少
被人们视为稀世之珍
什么釉的瓷器收藏价值最高
瓷器的价值不是以釉来衡量的
如果是单色釉瓷也要看什么年代和窑口
比如：北宋的定窑就以白色为上品
而同时期的钧窑却以窑变后的红、白、绿等相杂的釉面为上
龙泉窑是中国制水平的顶峰
北宋以型及划刻工艺好的为上品
到了南宋以素面的粉青、梅子青釉色为上品
到了明代后青花瓷普及
以青花的发色好为上品
所以
瓷器不是单纯以釉色来衡量价值高低
而要具体到每个朝代和时期的具体窑口来判定
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