磁州窑白地黑花值钱吗
本文目录
晚清磁州窑特征
磁州窑是中国传统制瓷业的珍品
中国古代北方最大的民窑体系之一
是著名的民间瓷窑
古代有有\南有景德
北有彭城\之说
磁州窑创烧于北宋中期
并达到鼎盛时代
南宋、元明清仍有延续
窑址位置在今河北省邯郸市峰峰矿区的彭城镇和磁县的观台镇一带
磁县宋代叫磁州
故名为磁州窑
磁州窑瓷器的特征是以当地的大青土为原料制作器物的胎体
然后在白度不高的胎体上先施一层白色的化妆土
达到‘粗瓷细作’的效果
并且在白色化妆土上运用划花、刻花、剔花、印塑、绘画、彩釉等多种多样的技法来装饰瓷器
特别是磁州窑的工匠将传统的中国绘画技法直接用于瓷画
创造了磁州窑的装饰精品———白地黑花
呈现出黑白的对比、强烈反差的艺术效果
并以极为自由、潇洒、粗犷的画风来表现当时社会的民风、民俗
为百姓所喜闻乐见
从而形成了磁州窑独具民族特色的装饰手法和风格
碗姐说瓷团队走访窑系第二站
到访磁州窑的发源地邯郸彭城
感受黑与白的艺术
“碗姐说瓷”走访第二站：邯郸彭城 磁州窑
感受黑与白的艺术
磁州窑的装饰手法主要是釉下彩绘
即用毛笔醮釉料在胎体上绘制花纹
这时期的纹饰题材不拘一格
具有着特殊的美感和鲜明的时代性
大部分的灵感是来源于民间生活
取材于自然界中的植物、动物和人物故事
生动而又生动
情趣浓郁而富有幽默感
表现了当时人民群众传统的审美观
“云上瓷都”平台上汇聚有磁州窑等各个非遗窑系优质的陶瓷产品
如果有定制需求
也可以找到匹配的厂家来定制
传统的中国画写意手法结合着图案变化特点
画面既简洁而又生动
同时还借鉴了其它姐妹艺术的有益经验来丰富自身的装饰
尤其是金银器、漆器和织绣工艺对磁州窑的彩绘都有一定程度的影响
花卉纹行笔舒畅流利
花形描绘普遍肥大饱满
活泼多姿
具有典型的民间艺术风格
动物纹、人物纹及常见的婴戏图纹画意格调清新
平易近人
突出神情描绘
生动传神
具有很强的感染力
如马戏、熊戏、童子钓鱼、池塘赶鸭
踢蹴球等
线条流畅
风格豪放
情趣盎然
磁州窑的鼎盛时期
鼎盛时期为北宋
磁州窑是我国古代北方最大的一个民窑体 系
也是著名的民间瓷窑
窑址在今河北邯 郸磁县的观台镇与彭城镇一带
磁县宋代属磁州
故名
磁州窑创烧于北宋中期
并达到鼎盛
南宋、辽金元、明清仍有延续
磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称
开创了我国 瓷器绘画装饰的新途径
同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础
磁州窑瓷器的断代方法
一、从瓷胎质地看年代
从陶瓷材料学观察
古代磁州窑枕的质地多呈现胎体疏松
而釉面融化很好
属于釉熟而胎不熟的状态
其原因一是泥料加工的原因
二是烧成制度不同造成的
现代仿品使用的泥料在粗细方面与过去有差别
细究起来
就是坯体原料的分子排列不同
因此二者之间的泥料的可塑性性能有了改变
宋金元时代使用的原料以大青土为主
坯料与现代仿品用料似乎无大区别
但是古代与现代的原料加工手段却不同
过去是采用驴拉耙耙泥
大青土泥浆经过泥槽流动达到粗细的筛选目的
又经过常期的沉浮处理
达到最好的泥性
现在使用的是现代化的机械设备加工
快入磨
快粉碎
快练泥
然后再使用真空练泥机
整个加工周期加快了
而且由于使用球磨研磨
其中又混入不少的其他成分
二、从造型的特点看年代
古代磁州窑瓷方形枕或圆形枕的制作均采用了托坯方法
即将泥料打成泥饼
用素烧模具进行托坯
然后进行粘接
现在有些仿品
有的在仿制时使用注浆工艺注浆工艺
留下浆胎印迹
与手工托坯制胎完全不同
留下的痕迹很明显
很容易辨认出是仿品
古代瓷枕的造型设计
立意简洁明快
作品的各部分结构比例合理、自然
看起来让人很舒服
有的作品上留下手工痕迹
如刮削痕迹被自然保留下来
现代仿品多使用海绵修坯
仿品作品多少棱角
而呈圆角
有明显过度修饰的外观
过去瓷枕的修坯使用了竹刀
一次性刮削
保留下刮削后的自然的痕迹
粗旷、原始的美感
留有较多的手工制作痕迹
现代仿品一般都缺乏此类痕迹
有的仿品留下了或重量过重
或各部位比例失调
或枕面塌陷等毛病
三、从釉色的差别看年代
宋金时代的釉层很厚润
有如冰似玉的感觉
釉面有经历年代的细密的开片裂纹
现代仿品没有此种特征
在瓷枕所用釉料的加工方面
现在使用机械处理
过去则使用石质大碾磨釉
另外
磁州窑透明釉的釉料配方似乎与现代的纯碎的透明釉不同
过去很可能在天然氺冶釉中添加有少量的灰分
故能够形成透明釉色的厚润感
磁州窑的白化妆土
过去使用的纯度较高
因此烧成后很白、很亮
现在使用的白化妆土虽然延续了清至民国时原料矿
但由于取材位置与地层的变化
白土中的含铁、钛等杂志成分有了变化
这样就给仿古瓷的外观带来一定影响
如釉色缺乏滋润感
化妆土的白度缺乏暖调等
四、从古今纹样绘画差异看年代
宋代书画艺术的高度发展及文人书画的兴起
对同期陶瓷装饰艺术产生了重大影响
从境内外博物馆收藏的宋金磁州窑白地黑绘器物来看
无论是生动传神的花鸟、活灵活现的瑞兽
还是静谧空灵的山水、惟妙惟肖的婴戏
以及气韵生动的书法作品
其用笔、构图、章法、韵味等
均与宋代书画别无二致
如日本出光美术馆藏叶形鹊纹枕、故宫博物院藏狮子绣球枕和“明知空手去”文字枕（图1）、磁县博物馆藏枕（图2）、民间藏枕（图3-4）等
皆是磁州窑的代表作
因此
笔者认为磁州窑的白地黑花绘画和书法装饰
是在宋代书画艺术广泛普及的大背景下应运而生
并受文人绘画的深刻影响而成熟、发展起来的
元代磁州瓷器底部特征
元代产品器外一般施半釉
挖足浅
足较宽
似玉环底足
足内心有乳 状凸起
1、胎釉特征：前期胎呈土白、土黄、黄白色
底足露胎部位呈土黄色、棕黄色或棕红色
釉多呈姜黄色
少数为青黄色
器内满釉
多数有瑟圈
器外姜黄釉施釉部位
初期与金代相似
为通体施釉
外底心亦施薄釉
随后改为外底和器足无釉露胎
还烧黑釉、酱釉、茶叶沫釉、白釉及少数白地黑花瓷
后期和明代变化很大
姜黄釉瓷已降为少数
胎釉更为衰落
胎多呈土白、土黄色
底足露胎部位往往为棕红、棕褐色
青釉除姜黄色外
还见黄色、黄褐色、青褐色等
器外少见满釉
多施釉不到底
腹下露胎现象
此时
多见白地黑花瓷
还有白釉、黑釉、酱釉和茶叶沫釉瓷
器物施釉部位
大体与同时期姜黄釉瓷相似
2、造型特征：元代时
最流行敛口圆腹大碗
造型趋简单
3、底足特征：玉环底特征为加宽
足内墙外斜
并演变为宽直圈足
挖足较深过肩
宽圈足加高
4、产品特征：前期以烧姜黄釉青瓷为主
后期以烧白地黑花为主
同时兼烧黑、白、酱、茶叶沫釉瓷
磁州窑在工艺上有怎样的特色
磁州窑是我国北方著名的民窑
位于今河北省邯郸境内的漳河和滏阳河流域
因古代地属磁州而得名
磁州窑创烧于北齐
兴盛于宋金元
形成遍布全国各地庞大的磁州窑系
明清至民国时期持续发展
它面向大众
品种繁多
以施用化妆土为基本特征
将中国的传统绘画、书法技艺与陶瓷工艺结合起来
形成了质朴、洒脱、明快、豪放的艺术风格和民族特色
对中国陶瓷业的发展产生了重要影响
历史上曾有“南有景德
北有彭城”之美誉
磁州窑在宋金元时期达到了鼎盛
在北宋时期成功地将中国绘画技法用于瓷画
形成了划花、剔花、珍珠地等装饰技法
并创烧了磁州窑精品——白地黑花
金代
磁州窑不断增加瓷器品种
丰富装饰技法
突出艺术特色
扩大生产规模
成为磁州窑系之集大成者
元代
磁州窑瓷器装饰品种减少
以白地黑花为主流
但装饰题材内容丰富
并开始为皇家官府烧造贡瓷
作为商品远销海外
磁州窑是我国北方最大的民窑体系
从北朝时期创烧
到宋金元时期的繁盛
磁州窑瓷器形成了独具特色的艺术风格
在国内外有着广泛的影响
在当代
这种独特的艺术魅力也是当代艺术家们数十年来孜孜以求的至高境界
他们的作品既继承了磁州窑古朴大气的传统神韵
又融入了端庄秀雅的现代文明
成为不可多得的艺术珍品
邯郸市博物馆有专门介绍磁州窑的陈列馆
馆藏宋金元民国各个时期珍品近450余件
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