古代耀州瓷碎片值钱不
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耀州瓷博物馆镇馆之宝
黑釉塔式罐
是耀州瓷博物馆的镇馆之宝
罐底是八角形台基
显得庄重沉稳
方形底座的纹样丰富生动
分成四组
每组又分为上下两层
上层中央是一尊拱手坐佛
四角处有四只展翅欲飞的瑞鸟
下层中央是镂空的壁龛
贴饰有兽首
下部四角塑有四个力士
四力士背负身后的塔体
塔体由罐腹和罐盖构成
罐腹浑圆饱满
雍容大度
形似道家推崇的葫芦
罐盖的尺寸由下而上逐层递减
一共七层
对应了佛教倡导的七级浮屠
灌顶装饰着一只猴子
憨态可掬的小猴坐在顶端
似乎在打量尘俗众生
又似乎在瞻望佛国世界
耀州窑的真品气泡特征和底足特征
耀州窑在今陕西铜川黄堡镇立地坡和上店村
从唐代开始就烧制青瓷
到北宋已达到极盛时期
并烧制过贡瓷
金、元时期逐渐走向衰败
耀州窑瓷器影响到全国各地
如广州的西村窑、江西的吉州窑、河南的汝州窑等
耀州窑瓷胎变化很大
唐时胎骨多呈深灰色
少数为灰、黄灰或黄色
胎土欠淘洗
胎质比较粗糙
有颗粒状石英和较大的气孔
五代较以前细致
很少见到颗粒状石英和气孔
但胎骨普遍泛灰
宋代胎骨白中泛黄
质地细而致密
仅有少量气孔
瓷化程度最好
到金、元时
胎土淘洗仍较细
但胎骨白中呈棕红色
有小气孔
釉色有黑色釉、青色釉、白色釉、唐三彩等
唐和五代是耀州窑的初创时期
以烧黑釉和白釉为主
兼烧一部分青瓷
宋代以烧制青瓷为主
青瓷的釉色
青中闪黄更趋于稳定
胎、釉、装饰花纹都比较精细
可能为宫廷定做的青花瓷器
故出现了带有龙凤纹饰的瓷器
金、元时期
除部分烧制青釉瓷器外
绝大部分烧制一种呈姜黄色釉的青釉瓷
耀州窑青釉刻花婴戏纹碗
耀州窑青釉刻花婴戏纹碗
耀州窑瓷器中唐、五代时碗有五花瓣口和唇口平底碗两种
盒子有扁形和盖面高起形
壶呈喇叭口
腹近圆形
流很短
双带形柄
平底
为典型的唐、五代特点
白瓷以碗为多
厚唇口
平底或圈足内中心有叉形支钉烧痕
薄釉不甚透明
底足无釉
宋代耀州瓷器以青瓷为主
其造型特征与汝窑瓷比较相近
唐、五代多黑瓷
宋代初期瓷器多光素无纹饰
宋代中期以后
瓷器以刻花为装饰有很大发展
多用于器外
印花很快发展起来
如不同形式的牡丹、菊花、莲花、鸳鸯、水波鱼纹等
印花常出现在碗、盘的内壁
布局工整
讲究对称
形成了耀州窑青花瓷的风格
金、元时期
瓷器烧制质量有所下降
但在装饰艺术上却丰富起来
除宋代采用的牡丹、莲花、菊花等纹饰之外
又出现了凤凰戏牡丹、群鹤博古、双鹤、群鹅以及各种婴戏图案
铜川耀州瓷工艺师都有谁
作为铜川唯一入选2019年“三秦工匠”人选公示名单的李竹玲
拥有中国工艺美术大师、中国陶瓷设计艺术大师、高级工艺美术师等职称
现任铜川耀州窑李家瓷坊**总经理
她出身陈炉陶瓷世家
耀州瓷的传承人
1986年步入瓷界学艺
近30年刀耕不辍
在继承传统装饰技术的基础上
逐步形成了自己的技艺特点和风格
她的作品刀锋犀利圆活
线条活泼流畅
布局合理精当
画面层次分明
并追求造型、装饰和釉色之间和谐的自然美
栩栩如生
浑然天成
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