巨然的画值钱吗
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董源善画译文
1、董源善画原文：
董源善画
尤工秋岚远景多写江南真山不为奇峭之笔
其后建业僧巨然祖述源法
大体源及巨然画笔
皆宜远观
其用笔甚草草
近视之几不类物象
远观则景物粲然
幽情远思
如睹异境
如源画《落照图》
近视无功
远观村落杳然深远
悉是晚景
远峰之顶宛有反照之色
此妙处也
2、翻译：
董源擅长绘画
尤其拿手的是秋天山岚远景
大多数描摹江南的真山
不用奇特峭拔的笔法
后来建业的僧人巨然效法董源的画法
大体上董源和巨然的画都适于远看
他们用笔非常粗放
近看画走近了看几乎看不清物象;退远了看却景物鲜明
情思幽远
像看奇异之景
如几乎不像任何事物的形象
远看就觉得景物鲜明
意境深远悠长
如同人间胜境
例如董源画的《落照图》
近看没有什么效果
远看村落隐约深远
完全是一派晚景
远处山峰顶上好像有夕照的亮色
这正是神妙之处
3、“董源善画”一文节选自《梦溪笔谈》
作者为北宋科学家、政治家沈括
五代董源巨然的山水画风格属于
董源巨然是师徒关系
董源的山水画r“水墨类王维
着色如李思训”
充分表明他能二家画法
并创有自己风格
董源更重水墨
巨然山水画师法董源
为最得其神髓者
他善画江南湿润山色
峰峦叠翠
幽溪细路
茅舍竹蓠
断桥危棧
皆螎化在其笔墨境界中
董巨的画风被尊为南派正宗
刘松年真迹价值
真迹价值国宝级
刘松年 （1131-1218）
号清波
历经孝宗、光宗、宁宗三朝御用宫廷画师
浙江省金华人
刘松年与刘龟年兄弟随父亲宦居钱塘清波门
以住地自号刘清波
因清波门又称南“暗门”
故外号宋“暗门刘”
刘松年与李唐、马远、夏圭合称为“南宋四大家”
《罗汉图》（又名《猿猴献果图》）立轴绢本 现藏台北故宫博物院
刘松年山水
人物、花鸟无所不精
刘松年山水画学李唐
画风笔精墨妙
山水画风格继承董源、巨然
清丽严谨
着色妍丽典雅
常画西湖
多写茂林修竹
在技法上刘松年变李唐的“斧劈皴”为小笔触的“刮铁皴”
画风笔精墨妙
变雄健为典雅
水墨青绿兼工
着色妍丽典雅
常画西湖
多写茂林修竹
山明水秀之西湖胜景
因题材多园林小景
人称“小景山水”
小景山水在全景式雄伟山水画外别开新境
以引人入胜的情趣、富有诗意的小景见长
充满着诗情画意
刘松年传世代表作品有《四景山水图》《罗汉图》《中兴四将图》《秋窗读书图》等
董其昌书法三杰之首
董其昌擅画山水
师法董源、巨然、黄公望、倪瓒
笔致清秀中和
恬静疏旷
用墨明洁隽朗
温敦淡荡
青绿设色
古朴典雅
以佛家禅宗喻画
倡“南北宗”论
为“华亭画派”杰出代表
兼有“颜骨赵姿”之美
其画及画论对明末清初画坛影响甚大
书法出入晋唐
自成一格
能诗文
北京大学教授、引碑入草开创者的李志敏评价：“董其昌主张学古变古
但在书法神韵问题上的迷信观念
却比古人尤有过之”
存世作品有《岩居图》《明董其昌秋兴八景图册》《昼锦堂图》《白居易琵琶行》《草书诗册》《烟江叠嶂图跋》等
著有《画禅室随笔》《容台文集》《戏鸿堂帖》（刻帖）等
董其昌书法上有“邢张米董”之称
即把他与临邑邢侗、晋江张瑞图、须天米钟并列
绘画上有南董北米之说
莫是龙、陈继儒提倡“南北宗”之说
即把“院体”山水画与“文人画”分为南北两派
董其昌一生创作的书画作品不可胜数
临仿古人的绘画和诗帖是其中的一个重要部分
他在《画禅室随笔》中所说的“读万卷书”正是指一个人要想成为艺术家
必须学习传统
学习古人
他17岁开始学习书法时临写颜真卿的《多宝塔》
22岁学习绘画时师法黄公望
以后又遍学诸家
这种以古人为师的作法八十而不辍
伴其终生
他广泛吸取对唐宋元诸家优长
抉精探微
使其书画取得了超越古人的艺术成就
高房山画这首诗的意义
这首题画诗采用短古的体式
直接抒情的表达方式
散文化的句式
纵笔写来
表现徐贲对前辈画家高克恭景仰、缅怀的心情
首句
赞扬高房山的文采风流
称誉于元代
次句紧承上句
说画家胸中自有丘壑
蕴含着无穷的天机与工巧
进一步称颂他在绘画艺术上的成就
三、四句
再从他的艺术构思着笔
称赞他立意构思、布局定景稍加经营
笔端便能画出万叠云山
五、六句
抒写缅怀高房山的真挚情感
句首用“呜呼”两字
非常恰当地表现出诗人唏嘘长叹的神情
他叹惜绘画作品千载以后还能遗留人间
但是
它们的作者已经死去
不可能再追攀他
为什么徐贲对高房山怀着如此深厚真切的情感
趁着题画的机会
写下这首情思绵长、情感浓郁的短古诗呢
原来高克恭的画法
深受董源、巨然的影响
又融入二米的笔意
擅长表现青山云霭朦胧之美
赵孟頫题他的画说：“烟雨冥蒙见远山”
真能抓住高画的美学特征
徐贲的山水画
也是师法董、巨的
与高房山同宗
他从高房山的“万叠云山”中
仿佛看到了自己画艺的艺术渊源
因此对“房山老”倍加礼敬
深深缅怀这位前辈画家
元四家指的是
关于元四家
主要有二说：
一说指赵孟頫、吴镇、黄公望、王蒙四人
见明代王世贞《艺苑卮言·附录》
二说指黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四人
见明代董其昌《容台别集·画旨》
元四家对于山水画起到了举足轻重的作用
他们四人均是江浙一带人
都擅长水墨山水并兼工竹石
为典型的文人画风格
他们生活在元末社会动乱之际
虽然每个人社会地位及境况不尽相同
但他们不得意的遭遇是相似的
在艺术上都受到赵孟頫的影响
通过他们的探索和努力
使中国山水画的笔墨技巧达到了一个高峰
对后世的绘画
尤其是“南宗”一派影响巨大
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