开片清朝瓷器值钱吗
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乾隆黄釉开片瓷器鉴定方法
一、器型特征
乾隆时的瓷器
造型端庄规整
比例适宜
大小器物之作均甚精致
外观曲线虽不及雍正时的秀美
浑厚不及康熙
但仍比嘉、道时期的隽秀
小件器物尤为精致
乾隆时期的器物风格华丽
不惜工本
新奇的器物不可胜数
特别是各类小件文具和玩赏品烧制甚多
精美灵巧
令人爱不释手
仿古的器型和一般琢器
承袭了雍正时的贴塑耳装饰
并更为盛行
前期器型和雍正时一样恰到好处
后期则显呆滞
此后各朝的造型风格
除嘉庆初尚能恪守乾隆l日样外其余者皆为依次递减
每况愈下
二、胎体特征
乾隆瓷器的烧制不仅注重瓷器数量
同时特别注重瓷器质量
制瓷精细
乾隆时期的瓷器之所以器型规整
厚薄均匀都和当时胎土的纯度有着密不可分关系
如果没有当时淘炼至细的洁白胎质
就不可能完成复杂新奇的造型和特殊精细的工艺
藏品出手可与壹玖捌陆
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乾隆瓷器前期胎体细润
后期渐趋粗糙
从传世的器物来看
早期乾隆瓷器的胎质还能保持雍正时期的细润特色
晚期就略显逊色
但还是比晚清的优越
还要注意的是这时期的器物底足较前朝宽厚、足脊滚圆
有的涂以黄色或黑色釉
足器近釉处
多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕
三、釉面特征
乾隆时期的瓷器制作工艺水平极高、精巧、秀丽、无奇不有
为制瓷史上所罕见
这一时期的釉面任然肥腴而坚致
并光润均净
乾隆时期青花瓷的釉面多为青白色
其深浅不一
民窑也是一样
彩瓷的釉面莹润度倒是很好
但是有一些不够平净
和雍正时期相比还是有一定的差距的
釉面也常有似涟满的均匀小皱纹
乾隆这时的炉钧釉雍正时是不同的
乾隆时期的颜色由松石绿和深蓝色组成
总体来说乾隆瓷器的釉面早期至美
晚期渐糙
四、纹饰特征
乾隆瓷器的纹饰内容异常丰富
这时除了传统的纹饰以外
还有很多的封建伦理和美好寓意的纹饰图案
时代特征鲜明
绘画工细、层次清晰
画凤严谨而细腻
这时期的青花瓷器呈色虽有多种表现
但以稳定的纯正蓝色居多
初期有黑褐、青灰、淡兰各色
色调均沉着
纹饰清晰
还流行在红、黄、蓝、绿等一些彩地上进行纹饰绘画
我们称之为彩地绘画
在彩地上开出或圆或方的形状进行纹饰绘画
这种叫做开光绘画
乾隆时期的各类祈福求祥的纹饰也成为后朝常用的纹饰
广泛流行于清末
五、款识特征
乾隆时期的瓷器有“乾隆年制”、“大清乾隆年制”、“大清乾隆仿古”三种
多数是篆书体“大清乾隆年制”六字篆书图章款
个别也有“乾隆年制”四字篆书图章款
楷书款比较少
其中“乾隆年制”楷篆均有
楷书款一般用于彩瓷上
“大清乾隆年制”楷篆均有
篆书多于楷书
这时期的堂名款、花押款之多与康熙时期相比
有过之而无不及
老粉彩开片都是民窑吗
老的粉彩的瓷器不都是民窑的
其中也有很大的一部分是官窑的
因为历史是很久远的
从粉彩诞生的那一刻 清代的初期一直到清代的末期 也就是民国的几百年间
每年都会有 很多的官窑的
有的一批就要几万件
有的还是更多的
一共有太多的官窑的东西啦
其中当然有的打破啦
流失到外国啦
但历史的偶然也还是有的
其中的有的部分的胎骨不是太好的
肯能就开片的
当然民窑更多啦
你可以把你的瓷器的图片拍的清晰点
发上来
这里有很大的高手的
可以帮你看看
希望我的回答对你有一定的帮助
清代青花开片龙纹特征
康熙年间青花瓷器当中的极有代表性的瓷器作品
龙的形象是中国传统图腾的代表
一直受到皇家的喜爱和垄断
民间是严禁使用龙形图腾的
这只青花龙纹瓶在通体白釉的基础上
以青花釉料绘制了一只向上升腾的龙的形象
这条龙张牙舞爪
身体微微弯曲
显示出威武凶猛的形象
使观者感受到了这只传说中的神兽的能活现的状态
这只青花龙形
采用了明代鹰爪龙的特点
到了清中后期
龙爪开始出现的鸡爪形状
这也是成为明清带有龙形的众多艺术品加以区别的一个重要标志
我想知道清代康熙青花印泥盒的价位
谢谢
康熙青花瓷在清代是最名贵
最精美的
素有'青花五彩'之美誉
康熙皇帝当政61年
是历代皇帝中当政最长的一个
康熙十九年(1680)和四十四年(1705)
先后派内务府广储司郎中徐廷弼、主事李延禧
工部虞衡司郎中臧应选、笔贴式车尔德
江西巡抚郎廷极督理景德镇官窑生产
'臧窑'为康熙早期代表
'郎窑'则代表康熙晚期水平
康熙青花瓷与明代最大的区别是以民窑青花为主流
这是因'官搭民烧'成为定制
刺激了民窑的发展
康熙早期青花主要指康熙二十年(1681)以前的产品
造型及画风尚有明末遗风
器口施酱黄釉的也常见
青花呈色深沉、灰暗
康熙二十年(1681)以后青花色泽开始出现浓淡深浅的变化
且呈色稳定
逐步向高峰期那种标准的翠蓝色过渡
早期青花书帝号年款的较少
尤其是前十年
常见者多为干支款或书前朝 '大明年制'款
也有署斋堂款的
釉面多为青白色
康熙中期青花一般指康熙二十年至四十五年(1681一1706)之间的产品
其特点是青花呈色青翠
十分雅洁
且呈现浓淡深浅的层次变化
最多层次变化可达数十层
绘画技法则借鉴中国纸绢水墨画'分水'皴染和西洋画的透视技法
使画面富有立体感
粗犷的纹饰
已达历代青花之冠
并成为后代的楷模
底款书本朝款识在中期成为定制
凡署'大清康熙年制'者
多数均为中期以后产品
但青花呈色青翠明亮的
很少书本朝款
多书成化、嘉靖款识或各种图记及斋堂款
釉面多为粉白色和浆白色
康熙晚期青花则指康熙四十年(1701)以后的产品
其青花呈色由中期的青翠色向浅淡灰暗过渡
有的似呈色不稳
出现晕散现象
类似雍正初年产品
表面釉色与雍正时完全一样
均为青白釉
康熙青花有以下几个特点：
一、胎釉
早期青花胎体厚重
釉面肥润呈现青白色
有缩釉和小棕眼
器物口部往往刷一层酱釉
底足处理不是很细腻
有粘砂
不光滑现象
器物底足内常见放射状的跳刀痕
许多大盘及琢器的底足出现台阶的形状
俗称“二层台”
双圈足也在这一时期大量流行
尤以大盘居多
里圈都较外圈矮
两圈间无釉
中期青花胎体洁白坚硬
很少有杂质
胎体薄厚适中
注重修胎
釉面有粉白和浆白两种
粉白釉面硬度高
浆白釉面略疏松
偶有小开片
还有一种亮白釉
底足露胎处光滑细致
多呈泥鳅背状
少见炎石红
瓷器的质量明显提高胎釉结合紧密
器内外壁及底足釉色基本一致
当时还出现用精细淘洗的浆泥制成的瓷胎
俗称“浆胎”胎体偏轻
晚期青花呈青白釉
亮青釉居多
胎体比中期要轻
底足普遍平切
切削整齐
二、色料
早期青花使用浙料
呈色灰蓝
个别发色较灰暗
与顺治青花特点相近
中期青花使用云南省的“珠明料”
这种青花色料提炼精纯
呈色鲜蓝青翠
明净艳丽
清朗不浑
艳而不俗
有的呈宝石蓝色
鲜蓝而不火气
它与明嘉靖青花蓝中泛紫的特征有很大的区别
康熙青花有五个层次的色阶
有“头浓、正浓、二浓、正淡、影淡”之分
这也是康熙青花备受世人推崇的重要原因之一
晚期青花
呈色趋于淡雅
有的泛晕散
康熙朝除了烧造传统的白地青花外
还有浆胎青花、哥釉青花、郎窑青花、蓝地白花、豆表釉青花、青花釉里红、青花加黄、青花加紫、青花戗金、青花镂雕等派生品种
三、造型
康熙青花瓷器的造型
千姿百态
仿古创新
既有陈设瓷
也有日常生活用瓷、祭器、外销瓷等
大件器物多是民窑烧制
尽管体积较大
但极少变形
风格挺拔向上
粗犷豪放
制作规范
丝毫没有笨拙感
中小件器物富有独创性
严谨大方
主要品种有：盘、碗、碟
杯、盒、瓶、尊、壶、罐、炉、钵缸、香熏、笔筒等文具、挂钟等
开片天字罐是真的吗
开片天字罐确实存在
但并不一定是真品
天字罐是明成化年间出现的一种小型斗彩盖罐
因罐底书青花“天”字款而得名
这种罐子的直口、短颈、圆肩、鼓腹
下部内敛
内挖圈足
附盖
盖多平顶微凸
直壁
覆于灌口
其纹饰多为海马纹
也有海水龙纹、缠枝莲纹等
由于成化斗彩天字罐的名贵
从明后期至清代各朝都有仿制
其中尤以清康熙和雍正两朝最为逼真
因此
如果声称有一个开片天字罐
需要仔细鉴定其各方面特征
包括胎体、釉下彩、款识等
以确定其是否为真品
建议寻求专业的艺术品鉴定机构或专家的帮助进行鉴定
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