明清铜印章价格图片
本文目录
清代铜印章鉴别方法
拓印蜕从文字上加以校正
从印章锈色辨别真伪
古铜私印大多为铜质
距今几百年余年
会产生绿漆钴、红漆钴、水银钴、黑漆钴等不同的腐蚀
因**地域的不同还会有“水坑”、“旱坑”、“生坑”等
锈色也有所不同
这些锈色因铜质本身的化学变化而形成
和印章融为一体
不易脱落和刮掉
而伪造的锈色大多是用颜料涂抹在印章表面
容易被刮掉
火烧也会产生化学气味
用铜做印章从那个朝代开始的
篆刻是一种特有的传统艺术
从古至今已有二、三千年的悠久历史
篆刻
顾名思义
即是用篆书刻成的印章
是一种实用艺术品
它又称为“玺印”、“印”或“印章”等
这些称呼都因时而异
早在殷商时代
人们就用刀在龟甲上刻“字”（即我们现在称为甲骨文）
这些文字刀锋挺锐
笔意劲秀
具有较高的“刻字”水平
在春秋战国至秦以前
篆刻印章称为“玺”
秦始皇统一六国后
规定“玺”为天子所专用
大臣以下和民间私人用印统称“印”
这就形成了帝王用印称“玺”或“宝”
官印称“印”
将军用印称“章”
私人用印称“印信”
篆刻
自起源至今的二千多年的漫长历史中
历经了十余个朝代
在这个长期的发展过程中
篆刻艺术出现了两个高度发展的历史阶段
一个是战国、秦汉、魏晋六朝时期
这一时期的篆刻用料主要为玉石、金、牙、角等
它被称为“古代篆刻艺术时期”
它的篆刻艺术特点主要是以时代来划分
篆刻发到了唐、宋、元时期
则处于衰微的时期
在这一时期
由于楷书的应用取代了篆书
同时官印和私印根本上分家
篆刻艺术走上了下坡路
这种形势到了元未出现了转机
画家王冕发现了花乳石可以入印
从而使石料成了治印的理想材料
到了明代
篆刻艺术进入了复兴时期
明清以来
篆刻又迎来了它的第二个发展高峰期
它的篆刻艺术特点主要是流派纷呈
在这一时期文彭、何震对流派篆刻艺术的开创起了重大的作用
文彭系文征明的儿子
是他在一次偶然的机会
发现了“灯光石”冻石可以当做治印材料
经过他的倡导
石材被广泛的应用
在这以后的一段时期内篆刻艺术流派纷呈现
出现了程邃、丁敬、邓石如、黄牧甫、赵之谦、吴让之等篆刻艺术家
一时间篆刻艺术呈现出了一派繁荣的景象
直至近现代篆刻大师吴昌硕、齐白石
从而形成了一部完整的中国篆刻历史
篆刻艺术是书法、章法、刀法三者完美的结合
一方印中
即有豪壮飘逸的书法笔意
又有优美悦目的绘画构图
并且更兼得刀法生动的雕刻神韵
可称得上“方寸之间
气象万千”
明清田黄印章特征
田黄作为一种独石
与山料最明显的差别在于其脱离矿脉后
二次变化的过程
在田黄印章上
则表现于色彩与质地两个维度的变化
越接近原料外部的部分
颜色越深
质地也更加温润
而内心则黄色较浅
甚至逐渐呈白色
石质也与山料母矿更为接近
宋代印章是怎么样的
宋代的书画作品
钤盖上书画家本人的印章为数很少
大多数书画家在作品上并不钤盖本人的印章
宋代印章铜、玉居多
少量是其它质料的
印色有蜜印和水印之分（南宋末期出现了极少数油印）
蜜印颜色红而厚
水印颜色淡而薄
对于老印章的鉴别
仔细观察包浆是最有效的手段之一
老印章经过藏家多年的把玩
表面光润色泽温和
而人为做旧的印章表面则生涩呆板
其次各个时期的篆刻技法也存在差异
比如明清时期
刀法讲求稳、准、狠
各流派风格差异明显
所以藏家需要掌握一定的印章知识
特别是名家的历史背景和个人风格
第三
印章钮制的刀法也是辨别真伪的关键所在
明清印章钮制往往打磨得非常精细工整
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