林良的画值钱吗
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林良《蜻蜓》的艺术特色
“院体”花鸟画为适应宋代帝王宫廷需要
注重华贵细腻、色彩绚丽富贵的风格
尤其是题材以宫廷苑囿中华贵锦绣的珍禽异鸟、名花奇石为主
“花之于牡丹芍药
禽之于弯凤孔翠
必使之富贵
而松竹梅菊
鸥鹭雁鹜
必见之幽闲
至于鹤之轩昂
鹰隼之击搏
杨柳梧桐之扶疏风流
乔松古柏之岁寒磊落
展张于图绘”
（《宣和画谱》卷第15.四库全书第812册
P57
上海古籍出版社1987版）道出了宋代宫廷绘画的模式
也揭示了宫廷花鸟画艺术的社会性与阶级性
然而林良不再囿于宫廷苑囿中的珍禽异鸟、名花奇石
而是继承了徐熙“多状江湖所有
汀花野竹、水鸟渊鱼”的文人风格
描绘各类雄健壮阔、天趣盎然的荒滩田野间的雁、鹰、鹤野禽以及汀花、蒲苇、水草等
林良善于描绘飞鸣饮啄等不同姿态的禽鸟
尤其是画鸟之羽毛
层次分明
其画不事浓艳而醉心于水墨
不求工而见工于笔墨之外
李空同曾有句诗云：林良写鸟只用墨
开缣半扫风云墨
水禽陆禽各臻妙
挂出满堂皆动色
与当时山水中流行的古木寒林题材一样
能放笔纵横
如意挥写
追求一种超然的林泉之趣
以标榜其风雅
林良曾描绘过芦雁飞行、栖止、偎依、嬉闹等等多种情态
各方面展露大雁聚居、群飞、惊觉、坚韧的秉性
这类作品的取材、立意都充满了民俗趣味
画法豪放
体现了他平民化的贵族品味
充分表达出他的情怀意趣
如《雪景芦雁图》轴（现藏烟台市博物馆）
表现一双大雁在寒冷雪天的苇塘边暂时歇息的场景
整个画面突出了一个“饥”
强调一“寒”
宣德以后明宪宗执政期间正值整个宫廷绘画的“文人画化”倾向
林良借机将文人画的气质引入画中
并且加以重新诠释
创造出注重笔情墨趣
简逸悠淡的绘画格式
俞建华在其《中国绘画史》中曾指出：文人画者以气韵为主
以写意为法
林良“以书入画”响彻整个画坛
他是有史以来第一个引入草书到绘画创作当中的“院体”画家
在当时的宫廷绘画当中
他的水墨写意花鸟画水平被推为最高
《灌木集禽图》（现藏北京故宫博物院）
有林良的行草书款
这件作品落款十分简单
只有草书的“林良”二字
林良在画作上的署款以行草书为主
自识“东广林良”
钤“以善图书”印
林良“文人画化”的花鸟画比文人画多了几分雅气
比院画多了几分放逸
形成一种与众不同的美学效应
因而深得文人雅士的青睐
经常有陈宪章、明萧镃、李梦阳等雅士为林良题诗
林良画作自题诗不多
他的《古木苍鹰图》（现藏南京市博物馆）轴有陈白沙题诗：落月平原散鸟群
秋风爽气动秋旻
江边老树真如铁
独立槎栎一欠伸
自宣德年以后
由于宫廷美术的“文人画化”
林良后期不乏“以气韵为主
以写意为法
以笔情墨趣为高逸
以简逸悠淡为神妙”的作品
林良醉心于水墨花竹、水边沙外凫鸭鹭雁等江湖荒野之景
以标榜其风雅
他驻足于各类雄健壮阔、天趣盎然的水陆禽鸟、苍松及古树等山野江湖景色
每幅作品简练而富有深意：1.不乏“心意”
当你驻足思索
会发现整幅画所表现的不再只是双雁
似乎双雁是现实中真人的写照
突出了这个人的“饥”和“寒”
由此挥发出林良由“物意”转为“心意”的凸显
重“心意”而薄“物意”
2.“意境”的释放
林良不去画宫廷苑囿中华贵锦绣的珍禽异鸟、名花奇石去迎合帝王
而去画寒冬中双宿双栖的孤雁
那些生活在上层阶级的达官贵人在饮酒当歌的同时
有多少劳苦大众在呻吟中挣扎
林良身为御用画师衣食无忧
但作为一个爱国的子民
他在采风中对所碰到的这每一个场景都历历在目
感触尤深
但是他充其量是一个帝王娱乐的工具
即便他再怎么关心民间疾苦
也只是敢怒不敢言
然而
他手中之笔却道出了心中所思
也使林良获得了较以往宫廷苑囿中截然不同的鲜有的素材
因此在林良整幅画里看到的不仅是审美主体对外在审美物象的描绘
而更多的是他自己内在心灵的抒发
林良对于美的追求不再囿于客观物象本身的形似、神似
而是在其客观美的创作中融入了其主体本人的所思所想
他笔下的美更多的是本人对自身思考的流露与外化
这应该就是“意境”的释放
3.“笔意”的转变
林良后期“文人画化”的作品里
不再以单纯简劲的线条、艳丽华贵的设色意象来表现
而是转向于笔墨的浓淡干湿变化
林良更发展了笔和墨的技巧
独具艺术特色
创造出“文人画化”的水墨写意花鸟画风格
其水墨写意花鸟画成为花鸟画坛的主流
林良写的故事书有哪些
散文集《小太阳》《和谐人生》《陌生的引力》《小方舟》《现代爸爸》等
儿童诗集《动物和我》《林良的诗》
儿歌集《小动物儿歌集》《我会读》
广播剧《一颗红宝石》
传记文学《国父的童年》
图画故事《大年夜饭》《绿色的花》
游记散文《哪里最好玩》等
另著有儿童文学论文集《浅语的艺术》
儿童文学创作及翻译达二百多册
单国强书法多少一平尺
单国强先生的书法差不多在一千元左右一平尺
单国强
北京故宫博物院研究员
1942年2月出生于上海
1965年毕业于中央美术学院美术史系
毕业后在故宫博物院从事业务工作
主攻古代书画史论和书画鉴定研究
撰写发表文章百余篇
专著主要有《古画鉴赏与收藏》、《戴进》、《中国绘画史· 明代》、《中华艺术通史·明代美术》、《古画鉴定》、《巨匠与中国名画·任伯年》、《中国巨匠》"戴进"、"吴伟"、"林良"、"吕纪"、"禹之鼎"等
强调以书入画的是宫廷画家吗
是
自名吃宣德年以后
由于宫廷美术的“文人画化”
宫廷绘画尤其是花鸟画
突破了“院体”程式
出现了工笔重彩、水墨写意、设色没骨等多种风格
当时林良醉心于水墨花竹、水边沙外凫鸭鹭雁等江湖荒野之景
以标榜其风
“以气韵为主
以写意为法
以笔情墨趣为高逸
以简逸悠淡为神妙”进行创作
使明代“院体”花鸟出现了新的生机
在当时的宫廷绘画当中
他的水墨写意花鸟画水平被推为最高
林良小太阳好词好句
好词：夕阳残照 夕阳入山 红日未出 太阳落坡 红日西斜
好句：实习的日子太漫长了
每天做着同样的事情
画着不一样的脸
幸好身边有他
和他在一起111天了
对他的感情也越来越深了
开始去喜欢他
习惯他
习惯有他的日子
林姓有哪些名人
林良（约1416～约1480）
字以善
广东南海人
明代画家
他因善画而被荐人宫廷
授工部营缮所丞
后任锦衣卫指挥、镇抚
值仁智殿
擅画花果、翎毛
着色简淡
备见精巧
其水墨禽鸟、树石
继承南宋院体画派放纵简括笔法
遒劲飞动
有类草书
墨色灵活
为明代院体花鸟画的代表作家
也是明代“水墨写意画派”的开创者
传世作品有《灌木集禽图》《山茶白羽图》《双鹰图》等
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