民国白釉天球瓶价格
本文目录
雍正官窑天球瓶特征
瓶直口微撇
颈较短
浑圆腹
圈足
通体内外施白釉
瓶体上以粉彩描绘桃树一株
枝繁叶茂
几枝桃枝
向四边伸张
八枚硕大饱满的桃实压坠枝头
寿桃尖部红艳
其下以淡红、淡黄逐渐过渡
立体感强
把寿桃形美、色艳、味佳、肉细、汁多甘厚、味浓香溢、水灵细腻的特点表现得栩栩如生
让观者有摘食的冲动...一般都是雍八乾九
首先纹饰就不正确
但主要还是要看老旧程度
胎骨和彩料以及落款
如果都正确的话也可能是真品
瓶的反义词
没有反义词
是名词
瓶意思盛酒或供陈设用器
唐代越窑青釉瓶、邢窑白釉、工艺精细、釉色纯正
宋代南北各地瓷窑大量烧制青、白、黑、青白、白地黑花、白地褐花、三彩和黑地铁锈花等装饰的瓶
造型有玉壶春瓶、梅瓶、筋瓶、净瓶、卷口瓶、盘口瓶、直径瓶、穿带瓶、弦纹瓶、瓜棱瓶、橄榄瓶、胆式瓶、葫芦瓶、双鱼瓶、多管瓶、蟠龙瓶、贯耳瓶等
元代的八方瓶、四系扁瓶为独创之作
明代有天球瓶、葫芦扁瓶、宝月瓶、象耳折方瓶、鹅颈瓶、蒜头瓶
清代有棒槌瓶、柳叶瓶、凤尾瓶、灯笼瓶、象腿瓶
双陆瓶
转心瓶
转颈瓶等形式各异的品种
三分钟说清楚
什么是釉上彩和釉下彩
俗话说“三分长相
七分打扮
”
陶瓷的长相
则是靠釉彩来装饰打扮的
矾红彩云龙纹盘
清雍正
白胎瓷及生坯都需要精心装饰
烧成后才能美丽大方
赏心悦目
陶瓷彩饰则起了“七分打扮”的重要作用
白釉罐
隋
陶瓷彩饰大体分釉上彩和釉下彩两大类
什么是“釉上彩”和“釉下彩”呢
用个最简单的比喻
你肯定能看出来窗花是贴在玻璃外面还是玻璃里面
一个道理
釉色是浮于器物表面还是与瓷器融为一体
看一看
再摸一摸
很容易判断
釉上彩
釉上彩
中低温颜色釉品种之一
五彩山石花卉罐
明成化
首先在烧好的素器上彩绘
再经中低温二次烘烤而成
因彩附着于釉面之上
故名
黄地开光珐琅彩花卉纹碗
清康熙
这种彩
用手扪之
有凸起的感觉
最有代表性的釉上彩瓷器种类有釉上红彩、宋加彩、五彩、粉彩、珐琅彩等
黄地粉彩五蝠捧寿团纹盅
清同治
粉彩壁瓶
清乾隆
由于彩在釉上
因而易磨损
易受酸碱等腐蚀
易褪色
但因烧温低
着彩选料厂
品种丰富而艺术性强
大多为陈设器皿
不宜用做生活器具
黄地粉彩菊花纹圆花盆
清光绪
红地开光珐琅彩牡丹纹杯
清康熙
釉下彩
釉下彩是生坯或经素烧坯胎或釉胎上饰纹加彩、罩釉
经**0℃左右高温一次烧成
色料充分渗透于坯釉之中
色泽光润耐酸碱无铅毒
黄釉黑彩竹纹瓶
宋
长沙窑白釉绿彩枕 唐
但因高温烧成
适应的色料不多
颜色变化极难掌握
釉里红缠枝牡丹纹执壶 明
青花釉里红云龙纹天球瓶
清乾隆
釉下彩包括青花、釉里红、釉下三彩、釉下五彩、釉下褐彩、褐绿彩等
青花蓝查体梵文出戟**罐之盖
明宣德
青花花卉纹鼎
元
釉里三色花鸟纹花觚
清康熙
釉中彩
釉上彩和釉下彩之间
还有一种叫釉中彩
说起来比较悬
釉中彩是用釉上彩方法将颜料施于器物釉面
然后高温快烧不超过半小时
使颜料渗入釉内
马上停止
成品细腻晶莹、滋润恍目
抗腐蚀、耐磨损
具有釉下彩的效果
豇豆红釉洗
清康熙
清代康熙“豇豆红”的施釉方法即是先上底釉
再施色料
再施面釉然后烧制
豇豆红釉莱菔尊
清康熙
相比之下
市场上销售的釉下彩、釉中彩和白瓷不含铅
较为安全
人们在使用微波炉时
最好用白胎碗或釉下彩碗盛食物
如果长期使用彩色鲜艳的釉上彩瓷质餐具盛放醋、蔬菜等有机酸含量高的食物
重金属会随之一起进入人体
久而久之会引发慢性重金属中毒
釉下彩餐具
如果餐具上有图案和没有图案的部分折射光不一样
两处的手感不同
釉彩能用指甲刮掉
就很可能是重金属超标的劣质产品
釉上彩餐具
另外
刚买回来的瓷质餐具
包括白瓷餐具
建议先用沸水把餐具煮上5分钟
然后再放到常温的食醋里浸泡1~2小时
因为陶瓷在遇到酸性物质时
会析出一些有毒物
减少对健康的损害
鉴赏和收藏一件钧瓷
需要注意哪些
钧窑瓷在北宋时就生产
到宋徽宗、崇宁年间（1102
1106年）继汝窑之后在河南禹县（当时称钧州
故名）
以当时的八卦洞窑和钧台窑为最有名
烧制品为最好
是烧制皇室用瓷
这种窑的瓷先烧素胎
北京翰海春拍藏品**
一八零
五六零五
三二三七
高经理
出窑后施釉进行二次烧制
以铜掺入釉料
使其产生泛红色的釉面
在高温下产生窑变现象千变万化
有玫瑰色、有天蓝色、天蓝葡萄紫、有自然流淌出的蚯蚓走泥纹、底上有蟹甲绿和记大小规格的数字
如：一、二、三、四
这些数字恰似数字款
钧窑器造型古朴典雅、釉面自然
钓瓷在历史上几乎没间断过
但是人们追求的是宋代的钧瓷
但是很少
而元钧和清代钧窑是有区别的
如果分代是可以分的
如：宋钧釉好、胎好
元钧粗糙
清钧过细
但釉面及瓷器的神韵是不够的
在宋早期到目前的历史长河中
钧瓷的出现量、仿制量都有所增加
要能认出宋代好的钧瓷器件也不是很简单的事
这要有断代能力才能分辨出来是宋代的还是元代的、明代的
要了解钧瓷的特点
才会知道钧瓷时代特征
也要学习鉴别技术
钧窑在历代烧造的过程中
也分官钧、民钧
官钧稳重
器有下坠感
胎质坚硬
扣之声音如铁
多次施釉显得肥腻
有流淌的曲线感
手能抚摸到
常有蚯蚓走泥纹
有流动感
有的有紫红色的窑变飘渺如真
底有蟹甲绿斑
有护胎釉
有数字如款号的大小
数小的大
数大的小
宋钧窑月白釉海棠式盆托-英国维多利亚与艾伯特博物馆
民钧和元钧走泥纹呆板
胎质粗糙釉不均
金钧粗而发黄露胎多
元钧几乎仅有大半截釉
元器重而大
喜堆贴纹饰
釉流淌严重
元以后仿品虽精
但纹饰呆板
失真不活
断代主要原因靠胎、釉、纹饰
如：宋不加装纹饰
元半截釉
金元胎黄褐
显粗糙
金-元钧窑天
葡萄紫海棠式盆托
元代钧釉盏托
钧窑红斑是釉中含铜所出现的
红斑和其他釉色交接处有一过渡的是宋代的
元代的过渡差一些
有蚯蚓走泥纹
有蟹甲绿
足有满釉的少
胎质有泥质成为宋产
砂质的为元代的
应该说
钧瓷和景德镇瓷用的高岭土瓷胎是有区别的
和其他窑口用料也不一样
宋钧窑玫瑰紫釉长方花盆
宋钧窑玫瑰紫釉尊-北京故宫
钧窑五色：天青、粉青、月白、海裳红、玫瑰红
如果再加上交叉色那就多了
钧瓷号称千年不变色
证明釉好
但白色部位不太亮
胎釉常常带有棕眼
金-元钧窑天青紫斑釉盘-美国大都会博物馆
元代均窑罐
明代钧窑鼓钉三足洗
清雍正仿钧窑变釉弦纹扁肚瓶-北京故宫
评判一件钧瓷整体的质量还要同时兼顾方方面面
其鉴赏主题具体表现在型、质、色、纹（画）、韵这五方面
即观其型、认其工、看其色、辩其纹、品其韵
鉴赏钧瓷应从这五个方面综合考量：
1、型：钧瓷造型要求简洁、端庄、大气
做工精细、规整
具体说
型
就是钧瓷的设计造型
是陶艺家的雕塑
体现一个艺术家的水平
体现一个艺术大师的审美眼光、修养、修为、学识和创作风格
这是其他人无法替代的
宋均窑胆瓶―大英博物馆藏
俗话说“型为本
釉为魂”讲的就是造型是钧瓷第一要素这个道理
也有人比喻说
钧釉是一袭华美的布料
看它穿在怎么样的钧瓷模特身上
同样强调了造型的重要性
宋钧窑玫瑰紫海棠口盆托-大英博物馆藏
2、工：胎质要求坚实、致密、厚重
釉质要求细腻、温润、浑厚、活泼
工
就是匠人注浆、拉坯、修坯、粘接、打款等工艺环节的制瓷水平
一是做得认真不认真
精细不精细
二是工艺复杂程度决定了工匠做工的工艺含量
工艺的含量多少直接决定了作品价值的高低
往往是
一件造型异类、工艺复杂的作品耗时耗力耗工
它的价值自然要高于一般作品
宋钧窑鼓钉三足洗底部
宋钧窑月白釉出戟尊底局部
元代钧窑天蓝紫斑如意枕底部
元钧窑天青釉墩式碗底
明钧窑月白釉双耳三足炉底
清雍正仿钧釉天球瓶底部
3、色：釉色首先要求纯正、稀少
有个性
或艳美或含蓄
或淡雅或拙朴
或纯净或五彩渗化乱中有序
釉
就是钧瓷窑变的釉色
钧瓷与青花瓷等瓷器不一样
是唯一靠窑变着色的釉色装饰的瓷种
“入窑一色
出窑万彩”
色彩变化多端
“三分做七分烧”“生在成型
死在烧成”说的都是窑变釉色的不容易掌控
“过手七十二
货卖一张皮”
不管你的窑炉如何设计
也不管你所用的柴、煤、气或其他燃料
釉子配方、制瓷工艺的如何特殊
最终目的就是为了有一层好的让人惊艳的釉色
为了钧瓷的仪表这“一张皮”
而这一张皮决定了此钧瓷值不值钱
所以说
釉色要奇
宋钧窑月白釉出戟尊-北京故宫
金-元钧窑月白出戟尊
明十五世纪钧窑丁香紫瓷尊高24 cm
口径19.5 cm
清乾隆仿钧窑变釉兽耳尊
民国仿钧窑如意花盆
4、纹（画）：纹路精美、奇巧
窑变自然、丰富
形象逼真
画面合理
形、神皆备
宋钧局部
元钧局部
明钧
清代钧釉局部
5、韵：窑变道法自然
意境悠远
有神韵、风韵、气韵、情趣
令人神往
让人暇想
或富含哲理
能给人智慧
给人启示
现简单介绍几种值得收藏的窑变效果
仅供参考：
1、窑变自然、奇特
象形
象物
如景
似画
并要神形皆备
不留人为痕迹
少有杂纹干扰
形象突出
画面合理
自然奇缺
不可复制
此乃钧中极品
2、釉变色彩纯正、洁净、高贵、淡雅
釉质细腻、温润、浑厚、活泼
可与宋钧媲美
此乃钧瓷爱好者的一致追求
3、釉变丰富
多姿多彩
纹路精美
视觉冲击力强
乱中有序
花而不俗
产出不多
4、釉变质朴古拙
斑驳奇妙
诡秘含蓄
其观赏主题并不符合形式美学的规律
赏的只是一种趣
有种与众不同的“怪”和“异”
令人“匪夷所思”
令人肃然起敬
产出极少
5、釉色纯净
釉质浑厚莹润
玉质感非常强
似玉非玉胜似玉
釉色釉质俱佳者产出极少
人见人爱
6、釉色纯正
过渡自然
有一定特色
高雅不俗
烧成难度较大
藏品真伪有疑问
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