洪武青花荷叶罐值钱吗
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明永乐青花瓷与清康熙青花
瓷区别
（ 一）、明代瓷器的特征1、造型丰满、浑厚、古朴
器型线条柔和、圆润
给人以 质朴、庄重之感
2、胎体
琢器指立体造型
如瓶、尊等
都较厚重
圆器指平面造型
如盘、碗等
其胎体也较清代厚重
3、明代青花资器
早期晕散
中期漂亮
晚期发灰、暗淡
4、永乐、宣德瓷器的里子很规矩
俗称“净里”
其他时期的盘、碗类
内壁欠平整
有凹凸不平之感
琢器的腹部有多至两层的衔接痕迹
弘治以前注重修胎
接痕不大明显
正德以后
到嘉靖、隆庆、万历及明末各朝
胎体接痕特别显露
民窑器尤甚
5、明代所有瓷器露胎处(底足、器口等)多有火石红痕迹的现象
6、釉面最大特点
为釉质肥厚、滋润
青花品种除成化、弘治、正德三朝少数器物釉面洁白外
其余皆为青白色
俗称“亮青釉”
这种白中闪青釉面贯穿于整个明代的始末
器口及足边微有垂釉痕迹
7、纹饰多为写意
画面豪放生动
画龙多凶猛
咀巴象猪咀
俗称“猪咀龙”
怒发前冲
爪部团成圆形
有三爪、四爪、五爪
晚期龙纹有衰老之态
前期所绘凤纹与元代一样
颈部无发毛
在龙、狮及兽身上多带有火焰纹
嘉靖以后所画儿童形象
头部很大
额角及后脑勺凸出
八宝图案为轮、螺、伞、盖、花、鱼、罐、肠
文字装饰有回纹、百寿字、福字等
8、器足
大件器足
多为砂底
永乐、宣德大盘均为白砂底
明代早期和晚期的圆器足底
常有塌底、沾砂、放射状刮削跳刀痕
到末期更为明显
器足形状有直圈足、内敛圈足、卧足、台阶式圈足、外倾内斜削式圈足、直切圈足、壁形足、平削圈足、深圄足、浅圈足、刮削平足等
9、款识
明代以前景德镇瓷器多不书款;永乐以后
开始在官窑器物上书写本朝年号款
在民窑器上有图记款
吉祥语款
私家人名款
款字多以青花书写
兼有暗刻
凸印
朱书等
除永乐、宣德、弘治、万历有篆书外
其余多为楷书款
以六字双行和四字双行为主
亦有极少数为单行横款、环形款、竖款
一般格式为“大明××年制”
隆庆时期多为“大明隆庆年造”
书写位置
一般写于器足底面口沿或器身上
所有青花书写的款字、色调都较深沉、无飘浮感
洪武时期瓷器的鉴定要点1、元明两代瓷器的砂底
露胎处均可见星点装或大片火石红斑
这种火石红斑
自元代开始出现
经明代
沿续到清代乾隆以后才完全消失
2、釉面多为青白色
色泽清雅、柔和悦目
3、所绘龙纹
不如元代凶猛
多为五爪龙
元代所绘的折枝或缠枝莲叶纹的叶形较大
为大花、大叶
到洪武时则明显缩小
4、瓷器底足中心乳钉状突起
是元代器足遗传
5、明代早期纹饰
大多简练娴熟
豪放生动
官窑器的纹饰精细秀丽
或多或少流露出元代风格
永乐时期瓷器的鉴定要点
1、在我国的陶瓷工艺史上
此时的鲜红釉、甜白釉和青花瓷器独树一帜
占有特殊地位
成为明清两代的典型
2、永乐瓷器的造型清秀、圆润、灵巧
3、永乐时胎土淘炼精细
胎体轻重适度
尤其以白砂底之细腻而著称
4、釉面肥厚
莹润平净
无桔皮纹
白釉器的口、底、边角与釉薄处多闪白色或黄色
釉汁厚聚处闪浅淡和虾青色
5、青花器造型工整精致色调凝重古雅
绚丽鲜艳
体态优美俊秀
用进口“苏泥勃青料”
烧造时有自然的晕散
形成浓重凝聚的结晶斑点
呈凸凹不平状
6、圆器中的口沿
以手试之有锋利感
而后仿的口沿多圆润
不见棱角
这种器口特点
是我们断定年代和区分真伪的主要依据之一
7、琢器胎体接痕微露
不及元代与明初时期明显
8、常见器足有
里直外收式圈足、齐平式圈足、高深外撇式圈足
圈足露胎处多泛火石红斑
盘碗类
器心多微下凹
器底外凸
呈塌底状
9、永乐时
开始书写帝王年号款
均为四字篆书
宣德时期瓷器鉴定要点1、永乐为明代瓷器的开创和发展时期
而宣德则为鼎盛时期
陶瓷界有青花首推宣德的说法
宣德青花以其胎土精细
釉汁均净
造型工整
凝重浑厚
胎质细腻
多细砂底
器形多样
青花浓艳
纹样优美而久负盛名
琢器接口少见
胎体比永乐时厚重、坚致
2、釉面特点为桔皮纹
青花器釉面
呈亮青
前期与后期釉面稍白
中期为青白色
釉面均很细润
3、青花用三种色料
①进口苏泥勃青料
②国产料
③进口和国产混合料
青花自然晕散
形成浓重的凝聚结晶斑
深入胎骨
宣德青花可谓青花之冠
4、矶红彩始于宣德
瓷釉为宣德创新品种之一
仿哥釉也是从宣德时开始的
黄釉是宣德时烧制成功的
青金兰釉又称“雪花兰”或“洒兰”
为宣德时景德镇能工巧匠又一杰作
5、纹饰一改永乐时的纤细风格
显得粗重豪放
笔法苍劲
尤以龙纹狰狞凶猛之状
可为明、清两代之最
6、宣德瓷器署有年款的
较永乐时显著增多
一般为六字楷书款
亦有四字的
书写部位不定
全身均可书写
亦采用篆书
曾有宣德款识“满器身”的说法
7、彩瓷楷书写“德”字无“心”上一横
篆书写“德”字
“心”上都有一横
8、器足、琢器多细砂底
无釉、无旋痕
泛有火石红斑
盘心微有下凹
雍正仿斜坡盘底
于足脊处滚圆如“泥瞅背”状
成化时期瓷器的鉴定要点1、成化时期瓷器造型庄重圆润
玲珑俊秀
小件居多
俗称\成化无大器\
但也不是绝对的
2、胎质纯洁细润
胎体轻薄
迎光透视呈牙白色或肉红色
如脂似乳
莹润光洁.釉质肥厚
光洁晶亮
胎精釉亦精
高穆深雅
同臻其妙
3、成化青花瓷器
以淡雅、沉静的色调行于天下
但往往因釉质肥厚
青花色淡
而有云遮雾障若隐若现的现象
尤以底足的青花款色调
表现的最为突出
青花色调浓重者
相近于宣德晚期
并和多数浅淡色调
同时并存
4、斗彩为成化创新品种
5、纹饰线条纤细
多用双线勾勒填色法
填色较淡
只用平涂
只分浓谈而不分阴阳
无渲染烘托
绘人物衣着
只绘单色外衣
无内衣作衬托
故有成窑“一件衣”的说法
成化青花以淡雅著称
用“平等青料”取代“苏泥勃青料”呈色稳定
发色兰中闪灰青
成化青花与弘治青花 相类似
故有“成弘不分”的说法
6、成化瓷器釉面
以细润见著
俗谓“明看成化
清看雍正”
7、成化器足
凡饰有青花双边线很规矩
紧靠圈足底部
而靠近足眼无釉处
那条圈线
颜色较深重
上面一条则显清淡
可用这一点来做鉴定参考依据
8、款识字体
挺拔有力
如同出自一人之手
一般为“大明成化年制”
“大”字尖圆头高
“成”字撇硬直到腰
“制”字上大下小
“衣”字一横不越刀
古代酒壶种类
一、汉晋酒具
酒具在我国出现较早
如东汉时有瓷耳杯
它是按照漆耳杯的造型所仿制的
漆耳杯是一种酒杯
多用托盘盛放
东汉时期的托盘很大
一个托盘可以放好几只耳杯
而后托盘逐渐减小
里面所盛放的耳杯数量也在逐渐减少
东晋时期的托盘中仅仅有两个耳杯
以后又发展成一个耳杯
最后二者结合起来
形成了“盏托”
此外
晋代还有一种非常形象的鸽形杯
它不但可以饮酒
还可以用来观赏
设计非常巧妙
二、隋唐五代酒具
隋代的酒具中比较多见直口杯
唐代的短嘴执壶
又名为“注子”
是唐代非常有名的酒注
五代时期的执壶较唐代容量更大
而且壶底由唐代的平底改成圈足
壶身以椭圆形居多
三、宋元酒具
宋代酒具中以执壶、梅瓶、倒流壶、鸳鸯转香壶、玉壶春瓶最具特色
其中执壶的壶身多呈瓜棱形
流、口和柄等高
柄也比较长
梅瓶是当时贮藏美酒的一种酒瓶
上面多写有“醉、乡、酒、海”四字和“清、沽、美、酒”四字
倒流壶是北宋时期耀州窑的得意之作
当入酒时酒可不溢出
设计新颖奇巧
鸳鸯转香壶
是宋代皇室中所用的一种特殊的酒壶
因为它可以在一个壶中倒出两种美酒来
玉壶春瓶是宋代一种非常实用的装酒器具
后来逐渐演变为观赏性的陈设之瓷
玉壶春瓶造型优美大方
其中元代的玉壶春瓶承袭了宋制
圈足外撇
体形多瘦长
造型除了最为常见的圆形之外
还有特殊的八方形
四、明清酒具
明代的酒具几乎各朝都有一定的特色
其中洪武时期主要有青花执壶和釉里红执壶等
永乐时期压手杯是最为知名的一种酒杯
此外
永乐瓷酒具中还比较多见青花竹节壶
以及青花釉里红高足杯等
宣德时期比较多见青花高足杯和青花执壶
以及白地红彩高足杯和仿哥釉执壶等
成化时期比较多见高足杯
撇口杯、卧足杯、鸡缸杯、马蹄杯等
品种主要有青花、釉里红、斗彩、红彩、白釉、仿哥釉等
弘治时期的黄釉小杯是明代最为知名的作品
正德时期比较多见釉里红小杯和白釉鸡心壶等
嘉靖时期比较多见执壶、小杯、高足杯等
品种涉及青花、黄釉、白釉、五彩、斗彩茄皮紫釉等
隆庆时期比较多见青花杯、斗彩杯、白釉杯和黄釉杯等
万历时期比较多见执壶、压手杯、高足杯、八方杯等
品种主要有青花、五彩、白釉、黄釉等
天启时期以青花小杯比较知名
崇祯时期以青花高足杯和小杯最为知名
清代酒具中
以杯类器物的品种最为丰富
其中康熙时期的杯类器物品种主要有方杯、压手杯、花卉杯、荷叶杯、铃铛杯、马蹄杯、锺式杯、双耳杯、鸡缸杯、公道杯、带把杯、套杯、螭耳杯、高足杯等
品种涉及青花、釉里红、青花釉里红、五彩、青花五彩、斗彩、珐华、白釉、黑釉、金釉、银釉、黄釉、红釉、洒蓝釉、绿釉、洒蓝釉、豆青釉、白地红绿彩、盖雪红加金彩等
雍正时期的杯类器物品种主要有斗彩、粉彩、白釉、乌金釉、霁红釉、霁蓝釉、粉青釉、米色釉、绿哥釉、蛋黄釉、仿定釉、松石绿釉、天蓝釉杯、胭脂水釉、青花红彩、青花绿彩、釉里红、青花釉里红、青花五彩、珊瑚红地料、黄地绿彩、紫地珐琅彩等
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