元代釉里红值钱吗
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元代有没有青花釉里红
有
青花釉里红始烧于元代中期景德镇
元代青花釉里红在创烧时期烧造水平并不高
呈色也不纯正
后来烧造水平提高
能够成功地烧造出青花釉里红
无论是青花的发色
还是釉里红的呈色均较为纯正
到元代末期
随着社会的动乱
经济衰退
瓷器的烧造也不可避免地受到影响
又出现像最初的釉里红呈色不鲜艳
甚至发灰、发黑现象
青花呈色也由明丽的靛青变为灰暗的色调
元代青花釉里红瓷器极为稀少
在国内外传世的所谓的元代青花釉里红也存在着争议
目前比较可靠的是1965年在河北保定**的一批元代窖藏青花器中
发现了极为精美的青花釉里红开光镂空花卉纹盖罐两件
一件现藏于河北省博物馆
另一件藏于北京故宫博物院
元代青花釉里红真品特征
元代釉里红特征：胎质灰白
胎骨坚硬厚重
器物表面显见旋坯痕及接胎痕
挖足者有跳刀痕
足内及足跟无釉并显见“火石红”
釉色以青白釉为主
釉面温润柔和
釉里红系用铜红料在瓷胎上绘画
施透明釉后在高温中一次烧成
其红色用铜红料在釉下
故属釉下彩
元代釉里红真品梅瓶特征
1.釉里红呈色多种
鲜红的较少
大多趋灰
有明显晕散
有温度失控而铜红料“烧飞”的变白现象;今天烧制器物多用电窑
窑温均匀恒定可控
所仿制釉里红通体一色没有变化
一望而知仿
2.施青白釉或白釉
和同期青花相比釉面较深;元代早期产品
呈色不稳
伴有较多的黑灰色及晕散
釉质是探索阶段较厚且乳浊的粉白釉
3.采用白地釉里红绘画或刻划暗纹后釉里红涂地的方法
以色块装饰为主
较少线描纹饰
4、造型品种简单
元釉里红瓷胎以瓷石加高岭土的二元配方为主
胎质不甚坚密
由于窑温偏低
瓷胎常有生烧现象
底部多刷高岭土护胎釉
并使用含有铁质泥渣饼垫烧
底足多有粘黑砂现象
元青花釉里红存世量真品多少件
元青花存世量仅三四百件
在河北博物院《名窑名瓷》展厅中
有这么一件器物
以其雄浑质朴的造型、清新雅致的色彩、富丽繁缛的纹饰给人带来强烈的视觉冲击和艺术感染力
此器便是元青花中的顶级国宝
有着“青花王”之称的青花釉里红开光贴花盖罐
元代釉里红是卵白釉吗
釉里红诞生在元代景德镇窑
是在瓷胎上先用铜红料着彩
然后施透明釉
在高温还原气氛中一次烧成的釉下彩瓷器
因红色在釉下
得名釉里红
其实
铜作为陶瓷器上所使用的釉料着色剂历史悠久
早在汉代**的铅釉陶器上就已见身影
只因当时在低温氧化气氛中而呈绿色
根据考古**的陶瓷碎片可知
唐代长沙窑就已尝试在高温还原气氛中烧制以铜为着色剂的瓷器
但是由于产量稀少
胎质粗劣
色彩暗淡
烧制技术尚处于原始阶段
宋代是中国瓷器史上百家争鸣、百花争艳的繁荣时期
只可惜目前仍未发现任何窑场有烧制釉里红的痕迹
更别说是实物的出现
这很可能与宋人喜欢清新纯净、润洁高雅的素瓷有关
大元国至正三年青花瓷釉里红特征
一、器型
元代的釉里红瓷器和同一时期的青花瓷相比较器型上小得多
元代釉里红瓷器主要为两种器型：一种是古朴大气的器物
直口圆肩
鼓腹下斜收
近底外杨
浅圈足
另一种为外销瓷
主要通过丝绸之路销往西方
器型较小、有圆罐、方罐等
二、胎体
釉里红和元青花一样
瓷质坚实厚重、致密
大件成灰白色
小件胎白度高
接胎的痕迹很明显
修胎不太规整
胎体略显粗糙
常见一些大小不均匀的黑褐色沙粒
底足的中心部位有小乳丁状钮
也让器物呈现出复古的意境
三、釉色
釉里红的釉色分为两种
一种为淡青色或者灰白色
釉面平整
釉色晶莹光洁
有玻璃质感
成色鲜艳
纹饰清晰
第二种成色不稳定
显现浅红、深红夹杂灰色
花纹晕散飞红
出现这样的原因主要是当时材料的烧制温度不均造成的
四、纹饰
釉里红的绘制方法有两种：线绘、拔白、涂绘
元代早期采用涂抹的方法
或在胎上刻画纹饰后再做填红
形成红底白花
或者刻画的纹饰上填红
形成白底红花
纹饰题材丰富
有动植物和人物情景
元代后期的作品多为线描绘纹饰釉里红
技法单一
勾勒加简单的点染
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