元代陶瓷枕头值钱吗
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宋元瓷片鉴别方法
你好
以下是宋元瓷片鉴别方法的分段回答：
首先
观察胎质颜色和质地
宋代瓷器的瓷胎一般为细腻青白色
质地较薄而坚韧
元代瓷器的瓷胎白色颗粒分明且比较厚实
其次
观察装饰样式和图案
宋代瓷器的装饰风格比较简洁朴素
主要以刻线、雕花、浮雕等手法为主
元代瓷器则装饰更为华丽
以青花、釉里红、五彩等色彩装饰为主
最后
观察胎足底和器底
宋代瓷器的胎足底较为细小
器底往往有细小的棕色或红色釉痕
而元代瓷器的胎足底较大
与器底相接的部分常见棕褐色釉底
希望这些信息能帮助到您
吉州窑瓷器价格
瓷器的分类有哪些
吉州窑瓷器的类别与纹样装饰
吉州窑瓷器种类繁多
纹样装饰丰富多彩
按胎釉可分为青釉、黑釉、乳白釉、白釉彩绘和绿釉等类
在装饰技法上采用洒釉、剪纸、贴花、剔花、印花、彩绘、划花和堆塑等
变幻无穷
在瓷器的实用性与艺术性上得到统一
青瓷类
有青绿、米黄、酱褐等釉色
在酱褐釉瓷方面本觉寺窑床底下层和同层位的天足岭堆积层中发现有酱褐釉豌、罐和短流注壶等一类器物
这两处都是未经扰乱的堆积层
它的烧造方法和浙江绍兴**的三国青瓷及唐越窑烧造技法相同
使用的是高岭土衬块烧
此类器与丰城洪州窑晚唐间烧造的短流注壶、双系罐
河南鹤壁集窑瓷壶、注子和双系罐等相近似
青瓷器质粗夹细砂
胎釉间先施一\化妆土\
再烧一层酱褐釉
釉不及底
碗内衬贴五六块高岭土
以免叠烧时搭釉
这些产品的烧造年代可提早到唐代晚期
青灰、米黄釉瓷器在尹家山岭、上蒋岭、茅庵岭等均有**
胎质灰白
较坚
数量很少
与吉州窑的胎质相同
主要器物有莲瓣纹高足杯、刻画缠枝暗花碗、浅腹盘、鼎炉、圈足盘、素面高足杯和碟等
有的施釉不及底
开冰裂细片
盘、碗和素面高足杯等
底露紫红色不施釉\血底足\
其中莲瓣纹高足杯似五代期间烧造
其他器物均见于江西省南昌、清江、东乡和新干等地宋元墓
从胎釉分析
应是吉州窑烧造
有的如仿龙泉釉高足杯
因火候、胎土和烧造技术上的差异
釉色青中泛黄
乳白釉瓷类
胎质灰白较细
以碗、盏、碟、钵为多
釉色白中泛青黄
釉薄不及底
近似早期影青瓷
底足切削较粗糙．底式有平底、圈足之分
有的圈足高达2.7厘米
乳白釉瓷以碗为多
窑床底下堆积层所出厚唇和折唇碗始烧于晚唐五代
至元代末期
碗内底一般多印有\吉\、\记\、\太\"或酱釉书以\"吉\"、\"记\"、\"福\"
少数器书\"慧\"、\"太平\"和\"本觉\"等款识
常见器型还有玉壶春瓶、器盖、粉盒、小罐和玩具等
乳白釉瓷以印花装饰为主
多见于碗、瓶和碟一类器
印花碗内底多饰梅花、缠枝花卉、双鱼戏水或凤采牡丹图案
口沿空间以回纹填补
玉壶春瓶器腹两侧压印一组鸾凤主题图案
图案以外的空间部位饰以缠枝牡丹
近底部环以凸如意首纹一周
主题突出
纹样严谨精致
布局匀称明丽
达到了装饰与造型的统一
具有定窑型印花瓷的典型风格
这说明吉州窑不仅富于创新
还善于博采众长
白釉彩绘瓷类
彩绘瓷属釉下彩
是直接在胎坯上彩绘
然后施加薄釉
它与磁州窑彩绘瓷先在胎壁上涂以白粉
然后施釉再着色彩不同
两者似有承前启后的密切关系
此类彩绘瓷的胎釉与乳白釉瓷相同
主要器物有罐、瓶、盆、炉、壶、枕、粉盒、器盖和玩具等
纹样装饰多为吉祥如意等与民间习俗相关联的写意画
如蛱蝶、双鱼、双鸭戏水(成双)、跃鹿(禄)、鹊(喜)、回纹(连续不断)等
以及与绘画相联的折枝梅、芦草、梅竹
和图案有关的海涛、八封、六边形和连弧纹等
画面的各种构思都是根据不同的造型需要而设计的
远看主题突出
近观纹样精细
一般来说
瓶类颈部饰弦纹、回纹
腹部饰海涛或六、四连弧开窗
内多绘跃鹿、双鸭戏水图案
有的则绘芍药、飞蝶、梅花
点缀以竹叶或缠枝花草
构图静中有动
具有安定、和谐、新颖的美感
罐类器亦多饰连弧开光、跃鹿、海涛、花蝶、芦草和莲瓣纹
盘多绘双鱼戏水
与器物的形制配合得十分协调
壶类器多饰花蝶、缠枝蔓草、梅花、芦草纹样
杯形器多饰弦纹、梅蝶纹
粉盒盖面多为弦纹、葵花、梅花、芦草、芦雁、莲瓣和乳钉纹样
瓷枕边沿多为宽带弦纹
内为三弧、八弧开窗
窗内绘以梅竹、松枝、海涛纹
有的为四边或六边连续\"山\"字形构图
鼎炉颈部多饰回纹
腹为连弧开窗
内绘梅竹、莲花、跃鹿、八卦、鸳鸯戏水、窗外衬托以莲瓣、四边或六边几何纹样
装饰和造型十分统一
黑釉瓷类
黑釉瓷是吉州窑开放\"异彩的山花\"
又称之为\"天目瓷\"
它利用廉价的天然黑色涂料
通过独特的制作技巧
产生变化多端的釉面与纹样
达到清新雅致的效果
表现出民间的\"实用艺术和朴素风格\"
常见器物有碗、盘、碟、钵、瓶、壶、杯、高足杯、鼎炉、罐、器盖和玩具等
胎质夹细砂
黑釉瓷纹样装饰大体有剪纸贴花、彩绘、洒釉、剔花、刻花．划花、木叶贴花和素天目等
其中剪纸贴花和木叶贴花装饰仅见于吉州窑
是风格独具的装饰
而\"油滴\"、\"兔毫\"、\"洒釉\"等窑变色斑更是黑釉瓷中的名贵品种
据史书记载
宋人斗茶品茶专尚兔毫盏
宋徽宗说过：\"盏色以青黑为贵
兔毫为上
\"新近**的黑釉瓷纹饰有木叶纹、鸾凤纹、鹿树兔毫纹、月梅纹、月竹纹、洒釉芦荻纹、散缀梅花、**皮斑、剔花填釉折枝梅等
各种窑变色斑犹如云雾、细雨、芦花、**的甲壳、**皮的纹斑或青、蓝、绿、紫的火焰
这些异彩缤纷的釉面装饰
反映了当时人们对大自然美好的记忆
剪纸贴花多运用在碗盏内壁
采用同一样式的剪纸
三点或四点均齐排列
口沿衬以二方连续的带状花边
使画面整体与盏碗轮廓匀称协调
木叶纹装饰和剪纸贴花一样是吉州窑装饰艺术中的两朵奇范
这种木叶纹多装饰在黑釉碗(盏)内
有单片的木叶
有半叶挂于盏边的
也有双叶萱落或三叶散点的
吉州窑黑釉彩绘瓷多为月光底下的梅树、竹枝、飞蝶或风雪中的芦花
有含蓄的风味和浓厚的国画意境
开创了釉上彩绘的先河
在文字装饰上
有压印、彩书\"吉\"\"记\"、\"福\"、\"慧\"、\"太平\"、\"粉合十分\"、\"尹家个\"、\"本觉\"、\"舒家记\"或剪纸\"金玉满堂\"、\"长命富贵\"和\"福寿康宁\"等
表达了民间习俗和向往美好康乐的愿望
黑釉剔花填釉折枝梅装饰
迎雪盛开
别具雅趣
简练的刀法
剔画得形神兼备
瓷塑技艺也颇具盛名
各种瓷塑包括有人像、牧童骑牛、鸡鸭、牛、**、象棋、瓷珠等
其个牧童骑牛与南朝鲜海域中国元代沉船中的景德镇窑牧童骑牛瓷塑极相近似
其中有一彩绘瓷片
上绘人像
侧置一酒坛
极似宋画
这些优秀的装饰艺术对研究宋代窑业、地方历史和服饰是重要借鉴
至今仍是我们陶瓷工艺上值得继承和发扬的珍贵遗产
绿釉瓷类
绿釉瓷属于低温铅釉
主要器型有盆、枕、碗、盏、碟、长颈瓶、壶、三足炉、器盖和建筑饰物等
以枕为多
胎质粗松
主要纹样有弦纹、蕉叶、乳钉、缠枝牡丹和水波纹等
均系釉下刻画或压印
瓷枕以北部各窑堆积发现最多
这类瓷枕在江西修水、临川和丰城等地均有发现
吉州窑还烧造黄釉瓷
主要器型是三乳足鼎炉、炉壁压印有凸瓣牡丹或水波纹样
搞收藏一般是从瓷片开始的
有了瓷片标本才会做到心中有数
看天下藏友都有收藏瓷片这个爱好
"
历史上有鸳鸯枕这东西吗
鸳鸯枕上枕鸳鸯
古代男女寻欢作乐的实用之物
在人们最为熟知的王实甫的元代着名杂剧《西厢记》中
相府小姐崔莺莺与张生夜半幽会时就带着一个叫做鸳鸯枕的枕头
书中写道：鸳鸯枕
翡翠衾
羞搭搭不肯把头抬
弓鞋凤头窄
云鬓坠金钗
元代四大名窑及其艺术特点
汝窑：汝窑天青色这是特点
薄胎
底有细小支钉痕
有玉石质感
官窑：器型精美
釉色多种
分新旧两种
裂痕成冰片装
粉青紫口铁定是其特色 哥窑：这个应该和熟悉吧
大开片
紫口铁足
釉很厚
金丝铁线无毛边
新仿的很多有毛边
放大镜一看就明白
钧窑：多为蓝白色釉
有窑变色
但是没同样的钧瓷
每件都不一样
现在的窑变都是做出来的
不像钧瓷那样的随机
很生硬
定窑：白色釉
多刻画印花
有毛口和泪痕等特征
毛口是复烧口部不上釉
泪痕多见于盘碗外部
因釉的薄厚不匀
有的下垂形如泪迹
这是鉴定的特点
这只是大致特征
不能作为完全鉴定的标准
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