元青花小件不值钱
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元青花和明青花哪个酒值钱
明青花更值钱
元青花造型的线条古朴、自然
图案纹饰线条柔和
多为大件
明青花造型浑朴、敦厚
线条柔和
图案纹饰多为弧线构成
早期明青花多为小件
到 了明朝晚期才出现大件
元青花胎质较粗
而明青花胎质细腻
且胎质颜色更白
胎壁较元青花薄
且更加轻盈灵巧
元青花的釉面从透明度较高至较混浊
明青花釉面颜色则白中泛青
色泽莹润
明朝晚期青花釉面颜色白度增强
釉面更加润泽饱满
元青花为什么大
在元代社会
青花瓷还没有成为宫廷或人们日常生活的必需品
除酒具、明器外
主要产品是对外输出
因此元青花瓷的造型有一定特殊性
其原因乃是为了满足不同地域、不同生活习惯使用者的需要
如大罐、大瓶、大盘、大碗是为了适应伊斯兰国家广大穆斯林席地而坐、一起吃饭的习惯而特别生产的大型饮食器皿
而元时生产的小型器皿如小罐、小瓶、小壶则多销往菲律宾
根据考古资料可知
许多小件元青花瓷都是当年为满足东南亚人陪葬需要而制作的外销商品
除了外销
元青花生产者对内为了符合元代社会生活习俗还生产了中小型瓶、炉、笔山、高足碗、连座器等
为什么有的青花釉面是哑光的
青花釉面呈哑光效果通常是由于在制作过程中控制烧成温度时进行了特殊的处理
青花瓷的烧制温度较高
达到1200度甚至更高
如果在烧制过程中
降低窑温至某一特定温度以下
并关闭氧气供应管道
以使环境中的氧气含量下降
瓷器在此条件下进一步烧制
就会形成哑光效果
鉴定元青花瓷器真伪的基本方法
1、看器形
对瓶、罐之类的器形要细看它的口沿、颈、肩、腹、足底
看是否有元代器形的特征
同时也要鉴别器形的胎体重量
对器形全面进行分析
元代瓶、罐之类的器形一般胎体较厚重、胎质坚硬
2、看釉色
元青花瓷的釉色白中微闪青
莹润透亮
但也有青花瓷偏白或偏青
元代中早期（延祐期）的瓶、罐之类青花瓷施透明的青白釉
抚摸釉面似糯米感
有时釉色显出哑光木纳色
近看含青显淡蓝灰色
远看显黄褐色
细看青花釉面上粘有疏朗的白色小点
少数器身釉面上能看出细密的皮壳层
斜光透看胎釉略显出无规则状的釉丝线条纹
从至正年间开始烧制的白釉、枢府釉及卵白釉的青花瓷
胎色多为偏白
微闪青
为含青的白釉
呈现带透明的玻璃质感
3、看青花
元青花瓷发色不稳定
青花色泽晕散
青花料分为两种：一种发色浓重鲜丽呈青翠浓艳
浓厚处有黑色锈斑
俗称“黑疵”
浓处用手抚摸时青花釉面上呈凹凸不平之感
这就是使用进口“苏泥勃青”料所特有的呈色效果
另一种为国产料
国产料青花发色呈蓝中泛灰
有的色泽呈青蓝偏灰或青花发色蓝中闪灰
延祐期青花发色的牡丹纹深入胎骨呈云层块状
像潜伏在胎骨上
呈立体感似有闪动
青花上浮与釉面紧贴
晕散青花呈炸开状
上浮青花釉面显有浓黑丝及小点
青花纹饰紧贴釉面
微呈凹状
这也是鉴别景德镇元青花瓷的基本要点
4、纹边饰
由互不相连的单体回纹组成、有的回纹呈规矩的方形
有的为变形回纹
有的为减笔式回纹
明洪武时
回纹边饰由一正一反两方相连形式排列组成
明永乐以两方连为主
同时又出现一笔环连式的回纹边饰
宣德以后
除少数边饰仍作一正一反两方相排列连外
多数回纹边饰呈整圈一笔环连式
并延续至清末
5、元代纹饰采用平涂法
“有的则是在浓笔边线内施以淡色”（孙瀛洲）
小件器上为一笔点划
这就是所谓“一支笔”的画法
从明成化起
以“二支笔”工艺见长
构线与填色是分别完成的
“明代青花多是填色或素描
这种技法上的不同
也可以作为划分元、明青花瓷器的旁证”（孙瀛洲）
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