南北朝瓷器值不值钱
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三国两晋南北朝青瓷莲花尊的史实
青瓷莲花尊
烧制于公元四世纪到六世纪的中国北朝时期
造型以莲花作为装饰主题
器形高大
装饰华丽
胎体浑厚
青瓷莲花尊最吸引人的就是它的釉色
青中泛黄
莹润光亮
色泽纯洁
浮雕的莲瓣是莲花尊又一个特点
向外伸展的层层莲瓣宛如一朵盛开的莲花
非常漂亮
青瓷是南北朝时期瓷器的主流
施含铁成分的釉
便可烧出这般怡人的青绿色
这件器物高大厚重
造型犹如橄榄
线条优美
器身遍雕多层仰覆莲花瓣
中间或贴以团花、菩提叶、飞天等纹饰、整器将刻划、雕塑、模印、粘贴等多种技法施于一体
纹饰繁缛
上下辉映
代表了南北朝时期制瓷工艺的高超水平
青瓷莲花尊是南北朝青瓷中一种特异作品
器高一般为50—70厘米
侈口
长颈
圆鼓腹
高底座
颈部以粗弦纹间隔
其上贴四组龙纹
其下贴四组龙纹或飞天
肩部出六个粗壮的复式耳
自肩部经腹部至底座
刻划或堆贴俯仰呼应的莲瓣
并饰花穗
灰白胎
青釉
有委强的玻璃质感
莲花尊是在佛教流行的背景下产生的
魏晋南北朝代表性文物
青瓷
两晋南北朝的青瓷几乎代表了这个时期所有的工艺成就
这个时期是中国历史上最动荡、最战乱的时代
虽然时局动荡
但工艺美术的发展并没有停滞不前
其中最有代表性的发展自然是陶瓷
由于陶瓷比铜器、漆器容易制作
又价廉物美
所以很快取而代之
流行开来
其日用器皿被广为应用
主要产地在浙江一带
南北朝青瓷以什么出名
南北朝时期
由于受佛教的影响
刻划莲花瓣纹开始流行起来
北朝后期
在北方出现了白釉瓷器
南方瓷业中出现了最早的匣钵烧造
匣钵是瓷器焙烧时置放坯件
并对坯件起保护作用的匣状窑具
它的封闭性好
提高了瓷器的质量
它的承重力强
提高了瓷器的产量
使瓷器的质、量大幅度提高
这一时期青瓷发展到极高水平
为隋唐瓷器“南青北白”局面的形成奠定了基础
魏晋时代代表陶器
青瓷
两晋南北朝的青瓷几乎代表了这个时期所有的工艺成就
这个时期是中国历史上最动荡、最战乱的时代
虽然时局动荡
但工艺美术的发展并没有停滞不前
其中最有代表性的发展自然是陶瓷
由于陶瓷比铜器、漆器容易制作
又价廉物美
所以很快取而代之
流行开来
其日用器皿被广为应用
主要产地在浙江一带
明清瓷器鉴定基础知识
明清瓷器鉴定方法：
1、看瓷器造型：
不同时代有不同的审美标准、生活习惯以及技术条件
因此生产的瓷器产品有不同的造型特点
这给我们的明清瓷器鉴定提供了重要的依据
首先要对历代器物造型有一个基本概念
掌握器形发展的总趋势
春秋战国的原始青花瓷
造型多仿青铜器
古朴刚劲
三国两晋南北朝瓷器
由粗矮向瘦高发展
唐代瓷器则浑圆饱满
显出雍容华贵的气质
宋代瓷器修长轻盈
给人以生机勃勃之感
元代器物造型一反宋代风格
器物高大
显得厚重粗犷
明代又一反元代特点
器物造型秀丽古拙
给人以清新优美之感
清代则器形繁多
制作精巧
2、看瓷器胎釉：
不同时代
不同窑口烧制的瓷器
由于胎釉成分和烧造条件不同
烧成的器物质地、釉色各不相同
成为我们明清瓷器鉴定的重要依据之一
鉴别胎质主要是观察底足
无论任何时代器物
在底足边缘或口边露胎和器身缩釉处
大多可以看出胎质特色
观察釉质则一般要注意釉色、光泽以及气泡疏密等几方面特征
例如
福建建阳宋代建窑所生产的黑釉瓷器
因胎料含铁成分较多
故胎色呈紫黑
胎质坚致
而江西吉安宋代吉州窑生产的黑釉瓷器
有的器型、釉色虽与建窑相似
但因制胎所用原料不同
胎色呈米黄或黑中泛青等色
胎质粗松
这样
就可以帮助我们把窑口区分开来
即使同一个时代
同一品种
只要我们仔细观察
也会发现胎釉有不同之处
例如
明代永乐、宣德时期景德镇生产的青花瓷器
釉色白腻
釉面肥润
隐现桔皮状的凹凸感
仔细观察
釉中可见有大小不等的釉泡
而明代末年生产的青花瓷器
釉色截然不同
薄而青亮
不可同日而语
3、看瓷器工艺：
器物成型工艺不同
装烧方法不同
烧成气氛和燃料不同
都会在陶瓷器上留下不同的特征
成为我们明清瓷器鉴定中的重要依据之一
例如
宋代定窑瓷器采用覆烧工艺
烧成的器物口沿无釉
俗称“芒口”
而宋代汝窑瓷器采用支钉支烧工艺
烧成的器物通体满釉
器底只留下极小的芝麻状支钉痕迹
这些特征
都应着重掌握
4、看瓷器纹饰：
瓷器上的纹饰
无论题材内容和表现手法等方面
都强烈地反映着当时人们的审美观
每一时代
都有自己鲜明的风格和特点
例如
元代瓷器的纹饰
布局繁密
层次较多
少则二、三层
多则七、八层
而到了明代永乐时期
则趋于疏朗
再如
中国瓷器上装饰常用的龙纹
各个时代各有变化
不尽相同
有的叱咤风云
有的细软疲沓
有的威武雄壮
有的老态龙钟
这些
都成为我们明清瓷器鉴定时的参考因素
5、看瓷器彩料：
瓷器上的釉彩
各时期有各时期的特色
有的虽然采用一种呈色的彩料
由于所含成分不同
或制法不同
烧成条件不同
因而呈色也就有所不同
虽然这种不同有时是极其细微的
但只要仔细观察
就能发现其中的差异
例如
明代宣德时期的青花瓷器
大多采用进口青料
这种青花料含锰量较低
含铁量较高
烧成后往往会在青花上出现黑疵斑点
这种自然形成的黑斑成为宣德青花瓷器的特征之一
而清代雍正时期的仿宣器
因所用青料不同
不能完全准确地再现宣青风格
青花上的黑疵斑点是用笔触多次点染而成
只要仔细观察
就可发现人工留下的痕迹
与宣德青花自然形成的黑斑迥然不同
6、看瓷器款识：
款识是指刻、划、印或写在陶瓷器身上的文字
表明它的时代、窑口、制作者或使用者等等
也是明清瓷器鉴定的依据之一
不同的时代
书款的方法、书体和笔法
以至书款的部位都有所不同
例如
清末民初有不少仿清代康熙官窑瓷器
器底书“大清康熙年制”款
但字体、笔法与康熙时不同
一看就知是后代仿品
因此
掌握款识特征来断代和辨伪也是相当重要的
国宝双臻有收藏价值吗
有收藏价值
因为国宝双臻是中国传统文化的珍贵遗产
具有鲜明的时代特征和艺术价值
是历史和文化的见证
其是由乾隆皇帝所书写的
是罕见的历史文物
保存完好
品相精美
具有非常高的收藏价值
此外
国宝双臻还代表了封建时代的文化精髓
对研究中国封建社会、书法艺术等领域具有重要的历史学、文化学价值
因此
国宝双臻不仅是国宝级别的文物
也是收藏界的重要藏品
具有非常高的保值性和升值潜力
点彩瓷器是什么品种
点彩瓷器是什么
点彩
陶瓷釉彩装饰的一种
又名“褐斑加彩”、“青釉褐斑”
始于西晋晚期
流行于东晋、南北朝
并为以后的龙泉青瓷继承
用含铁较多的褐釉
整齐地排列或随意点有施过青釉的器物上
釉烧后
青釉上出现褐色
牙龈附着龈表面的桔皮样的点状凹陷
称点彩
点彩是功能强化或功能适应性改变的表现
是健康牙龈的特征
牙龈疾病时点彩减少或消失
当牙龈恢复健康时
点彩又重新出现
点彩
一种绘画技巧
一般认为是印象派画家修拉首创
采用此种技法的画家被称为点描派
画家韩湘宁采用此种技法作画
创始人是保罗-西涅克(Paul Signac
1863-1935)
法国新印象派(Neo-impressionism)点彩派(Pointillism)创始人之一
他主要画风景
且经常使用点彩派技法作画
是通过很多小点来造型
使画面产生一种闪烁的效果
但放远一看画面还是一个整体
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