宋代黑釉玉壶春价格
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宋代珍珠底瓷器几种器型
宋朝是个有特殊的朝代
虽然军力积弱
但两宋生产力空前高涨
宋瓷的器型繁多
丰富难辨
有一些是宋代以前就有
但是没有定下型来的器物
还有一些是从金属器中仿烧来的
但更多的还是宋代自主创烧的
1.碗
从微妙的撇口到腹部优美的曲线
再到沉稳又不张扬的底足
一定会感叹它完美的造型
如宋代汝窑天青釉碗、北宋官窑粉青葵花式小碗
2.胆瓶
胆瓶是花器
因为看起来像悬挂的胆而得名
造型也是至简至精
优美典雅
超凡脱俗
在宋代的时候就已经是朝野各界追捧的对象
现在也依旧如此
是经典中的经典
如北宋汝窑青瓷胆瓶、北宋 官窑粉青胆瓶等
3.玉壶春瓶
玉壶春瓶是从唐代寺院中的净水瓶演变而来
到北宋时基本定型
在当时是用来装酒的实用器具
但是它太美了
以至于人们把它从酒具转变成了陈设赏器
如宋代磁州窑刻花带盖玉壶春瓶、宋黑釉刻花玉壶春瓶、宋代汝窑青釉玉壶春瓶等
4.梅瓶
梅瓶是古代汉族劳动人民智慧和艺术的结晶
传世所看到的梅瓶都制作的相当精美
宋代时也称为“经瓶”
书香气十足
梅瓶在当时是用做装酒的
到明代后也成为陈设赏具了
甚至成为了上层统治者等级低位的标志和风水寓意的象征
如北宋 青釉刻花缠枝牡丹纹梅瓶、北宋 定窑白瓷划花莲纹梅瓶、宋代官窑梅瓶、宋代吉州窑梅瓶等
5.葫芦瓶
葫芦瓶的寓意好
因为谐音“福禄”
是南宋龙泉窑创烧的器型
形状像“吉”字
故又名“大吉瓶”
受民间普遍喜爱
虽然后来器型上有各种调整和变化
但还是没有脱离葫芦的形状
如南宋 修内司官窑月白葫芦瓶、金代钧窑天蓝釉葫芦瓶、宋代定窑柳斗纹葫芦瓶等
6.贯耳瓶
贯耳瓶从宋代开始流行
是仿青铜礼器来的
即投壶礼之矢壶
后来各种雅会兴起
投壶这项活动就逐渐衰落了
这项活动虽然衰落
但是贯耳瓶保留了下来
后来各朝仿得贯耳瓶在大小高矮上略有变化
主要特征“贯耳”不变
当然
也是用作赏器了
如南宋 郊坛下官窑月白海棠式贯耳瓶、南宋 郊坛下官窑月白贯耳穿带八方壶、南宋 哥窑灰青釉贯耳瓶、南宋 哥窑灰青釉贯耳八方扁壶等
7.斗笠碗
古人制器师法自然
斗笠碗的造型就活像江南渔翁的斗笠
宋代时始烧
深受茶客们喜欢
因为宋代饮茶是把茶碾碎了泡
然后饮尽
而斗笠杯独特的造型
既不留汤也不留渣
现在不碾茶喝
但还是饮茶利器
如南宋龙泉窑青釉斜直腹斗笠瓷碗、宋代吉州窑**纹斗笠盏、宋定窑黑釉金银彩茶盏、北宋定窑印花凤纹碗等
8.笔洗
笔洗是文房四宝之外的一种文房雅具
以瓷质的最常见
宋代的笔洗非常典雅
造型多样
以扁圆形最基础、最普遍
宋代五大名窑都有烧制
目前能见到最早的笔洗也是宋代的
它在文房用具中虽然不占有主导地位
但文人们都会在案头备上一个
如宋代汝窑乙字款天青釉圆洗、南宋 修内司官窑粉青葵花式洗、南宋 哥窑青釉葵花式洗、宋钧窑鼓钉三足洗-北京故宫
晚清磁州窑特征
磁州窑是中国传统制瓷业的珍品
中国古代北方最大的民窑体系之一
是著名的民间瓷窑
古代有有\南有景德
北有彭城\之说
磁州窑创烧于北宋中期
并达到鼎盛时代
南宋、元明清仍有延续
窑址位置在今河北省邯郸市峰峰矿区的彭城镇和磁县的观台镇一带
磁县宋代叫磁州
故名为磁州窑
磁州窑瓷器的特征是以当地的大青土为原料制作器物的胎体
然后在白度不高的胎体上先施一层白色的化妆土
达到‘粗瓷细作’的效果
并且在白色化妆土上运用划花、刻花、剔花、印塑、绘画、彩釉等多种多样的技法来装饰瓷器
特别是磁州窑的工匠将传统的中国绘画技法直接用于瓷画
创造了磁州窑的装饰精品———白地黑花
呈现出黑白的对比、强烈反差的艺术效果
并以极为自由、潇洒、粗犷的画风来表现当时社会的民风、民俗
为百姓所喜闻乐见
从而形成了磁州窑独具民族特色的装饰手法和风格
碗姐说瓷团队走访窑系第二站
到访磁州窑的发源地邯郸彭城
感受黑与白的艺术
“碗姐说瓷”走访第二站：邯郸彭城 磁州窑
感受黑与白的艺术
磁州窑的装饰手法主要是釉下彩绘
即用毛笔醮釉料在胎体上绘制花纹
这时期的纹饰题材不拘一格
具有着特殊的美感和鲜明的时代性
大部分的灵感是来源于民间生活
取材于自然界中的植物、动物和人物故事
生动而又生动
情趣浓郁而富有幽默感
表现了当时人民群众传统的审美观
“云上瓷都”平台上汇聚有磁州窑等各个非遗窑系优质的陶瓷产品
如果有定制需求
也可以找到匹配的厂家来定制
传统的中国画写意手法结合着图案变化特点
画面既简洁而又生动
同时还借鉴了其它姐妹艺术的有益经验来丰富自身的装饰
尤其是金银器、漆器和织绣工艺对磁州窑的彩绘都有一定程度的影响
花卉纹行笔舒畅流利
花形描绘普遍肥大饱满
活泼多姿
具有典型的民间艺术风格
动物纹、人物纹及常见的婴戏图纹画意格调清新
平易近人
突出神情描绘
生动传神
具有很强的感染力
如马戏、熊戏、童子钓鱼、池塘赶鸭
踢蹴球等
线条流畅
风格豪放
情趣盎然
四大御窑名称
钧 瓷
北宋著名瓷窑之一
窑址在今河南省禹州市城内的八卦洞
钧窑利用铁、铜呈色的不同特点
烧出蓝中带红、紫斑或纯天青、纯月白等多种釉色
以蛋白石光泽的青色为基调
具有乳浊而不透明的效果
钧瓷的又一特征是釉面上常出现不规则的流动状的细线
称“蚯蚓走泥纹”
钧窑瓷器是中国历史上的名窑奇珍
品种繁多
造型独特
以瑰丽异常的钧釉名闻天下
其成就在于釉中加入铜金属
经高温产生窑变
使釉色以青、蓝、白为主
兼有玫瑰紫、海棠红等
色彩斑斓
美如朝晖晚霞
被誉为“国之瑰宝”
在宋代就享有“黄金有价钧无价”、“纵有家财万贯不如钧瓷一片”的盛誉
汝 瓷
宋代“五大名窑”之一
为冠绝古今之中国磁器名窑
窑址在今河南省宝丰县清凉寺
宋时属汝州
故名
汝窑以烧制青釉瓷器著称
宋人叶寘在《坦斋笔衡》中记载：“本朝以定州白瓷器有芒不堪用
遂命汝州造青窑器
故河北唐、邓、耀州悉有之
汝州为魁
”可见汝窑是继定窑之后为宫廷烧制贡瓷的窑场
其器物多仿青铜器及玉器造型
主要有出戟尊、玉壶春瓶、胆式瓶、樽、洗
胎体细洁如香灰色
多为裹足支烧
器物底部留有细小的支钉痕迹
釉色主要有天青、天蓝、淡粉、粉青、月白等
釉层薄而莹润
釉泡大而稀疏
有“寥若晨星”之称
釉面有细小的纹片
称为“蟹爪纹”
汝窑烧宫廷用瓷的时间仅20年左右
约在北宋哲宗元佑元年（1086年）到徽宗崇宁五年（1106年）
故传世品极少
被人们视为稀世之珍
官 瓷
官窑是宋代五大名窑之一
窑有南北之分
据文献记载
北宋末徽宗政和至宣和年间（1111-1125年）
在汴京（今河南开封）
官府设窑烧造青瓷
称北宋官窑
宋室南迁杭州后
在浙江杭州凤凰山下设窑
名修内司窑
也称“内窑”
后又在今杭州市南郊的乌龟山别立新窑
即郊坛下官窑
以上统称南宋官窑
官窑以烧制青釉瓷器著称于世
主要器型有瓶、尊、洗、盘、碗
也有仿周、汉时期青铜器的鼎、炉、觚、彝等式样
器物造型往往带有雍容典雅的宫廷风格
其烧瓷原料的选用和釉色的调配也甚为讲究
所用瓷土含铁量极高
故胎骨颜色泛黑紫
器之口沿部位因釉垂流
在薄层釉下露出紫黑色
俗称“紫口”
又底足露胎
故称“铁足”
宋代官窑瓷器不仅重视质地
且更追求瓷器的釉色之美
其厚釉的素瓷很少施加纹饰
主要以釉色为装饰
常见天青、粉青、米黄、油灰等多种色泽
釉层普遍肥厚
釉面多有开片
这种开片与同期的哥窑有很大不同
一般来说
官窑釉厚者开大块冰裂纹
釉较薄者开小片
哥窑则以细碎的鱼子纹最为见长
定 瓷
宋代北方著名瓷窑
窑址在河北曲阳涧磁村
始烧于晚唐、五代
盛烧于北宋
金、元时期逐渐衰落
北宋定窑以烧造白釉瓷器为主
装饰方法有划花、刻花、印花和捏塑等
纹饰以莲花、牡丹、萱草为常见
画面简洁生动
定窑除烧白釉外还兼烧黑釉、绿釉和酱釉
造型以盘、碗最多
其次是梅瓶、枕、盒等
常见在器底刻“奉华”、“聚秀”、“慈福”、“官”等字
盘、碗因覆烧
有芒口及因釉下垂而形成泪痕之特点
哥 瓷
宋代“五大名窑”之一
这里所说的哥窑是指传世的哥窑瓷
其胎色有黑、深灰、浅灰及土黄多种
其釉均为失透的乳浊釉
釉色以灰青为主
常见器物有炉、瓶、碗、盘、洗等
均质地优良
做工精细
全为宫廷用瓷的式样
与民窑瓷器大相径庭
传世哥窑瓷器不见于宋墓**
其窑址也未发现
故研究者普遍认为传世哥窑属于宋代官办瓷窑
长期以来
人们主要是根据文献记载和传世实物对其进行研究
南宋人叶寘的《坦斋笔衡》明确指出南宋官办瓷窑有两个：一是郊坛下官窑
其窑址已在杭州乌龟山被发现
另一个是修内司官窑
其窑址至今未发现
有学者根据刊于明洪武二十年的曹昭的《格古要论》中对修内司官窑特征的记载
认为传世哥窑即宋代修内司官窑
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