宣统花币背面龙凤值钱吗
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铜币上的字都有哪些
大清铜币中间的字共有38种
两大类：
一、“光绪元宝”
“光绪元宝”当十铜圆共有十九个省局铸造
除中央户部铸造者外
地方各省所铸铜圆
皆在其正面上缘镌写省名
计有：中央户部、北洋、吉林、奉天、清江、浙江、江南、广东、山东、福建、湖南、湖北、四川、江西、河南、江苏、安徽、广西、新疆
二、“大清铜币”
“大清铜币”当十铜圆共有十九个省局铸造
除中央户部铸造者外
地方各省所铸铜圆
皆在其正面中央镌刻阴文或阳文省名简称
计有：中央户部、直、吉、奉、汴、鄂、湘、川、云、滇、川、滇、赣、闽、粤、浙、苏、皖、东、宁
清西陵被盗了几个墓
还剩几个墓
被盗了1个墓
还剩13个墓
清西陵只有光绪的崇陵被盗
清西陵
在河北保定易县西15公里处的永宁山下
埋葬着雍正、嘉庆、道光、光绪4位皇帝
还有3座后陵
以及怀王陵、公主陵、阿哥陵、王爷陵等
一共14人
清西陵的皇帝都不太富裕
雍正皇帝是最勤于政事的皇帝
一生都在操劳
而且笃信佛教
生活简朴
估计陪葬的珍宝不多
另外几位皇帝都是国难之君
其陵墓更不会有什么值钱的东西
各朝代铜钱上面都写了什么
基本都是年号铜钱某某年号战国时期是安阳 刀币 布币
秦朝半两
汉朝五铢
隋朝也是五铢钱
唐代开元通宝
宋朝元丰 元佑 等元宝 重宝 南宋的也是年号钱 建炎等
金代正隆元宝等
辽代 寿昌元宝等
元朝 至大、至正元宝等
明朝 天启、嘉靖通宝
清朝就是顺治康熙雍正乾隆嘉庆咸丰道光同治光绪宣统通宝
民国的以铜币为主
当然还有很多起义军的钱币比如元朝末年的 大中、龙凤等等
明朝末年的永昌、天佑、大义通宝
清朝的天地会上海小刀会的太平通宝、大成国的平靖胜宝等
古钱币市场上哪些古钱最值钱
在古玩市场上最值钱的古钱应该是
广东双龙寿字币
500万
民国三年袁大头
280万
孙中山开国纪念币
240万
民国三年签字版袁大头
300万
北洋铸造光绪元宝
220万
户部光绪元宝铜币
200万
户部大清铜币
200万
户部光绪元宝银币
240万
宣统三年大清银币
240万
民国卅年袁大头
200万
各时期瓷器洞石特征
1、咸丰到宣统这几朝瓷器的胎骨
基本上相差不多
在胎质方面比不上嘉、道时期
这时胎质越来越变得粗松
胎骨也相应变厚了
2、由咸丰时开始
瓷釉逐渐变粗
瓷釉与胎骨结合不够紧密
因而出现的“波浪釉”和“桔皮釉”现象比嘉、道时期更为严重
3、在瓷器的釉面上
甚至经常还出现有气泡及脱釉现象
白釉不如嘉、道时洁白
而逐渐变成了白中微闪灰颜色
4、窑变红釉
这时又有了较大的变化
釉面上兰紫色彩斑
越变越少
而红颜色的面积越来越多
有的甚至基本上变为全红色
几乎看不到兰紫色斑了
到光绪、宣统时
还出现了另一种由红与黑两种颜色组成的窑变红釉
窑变红釉的演变过程是
雍正是兰色多于红色
乾隆时是兰色少于红色
嘉、道是红色多于兰色
咸丰以后是基本上变为全红色
到光绪、宣统时是红与黑两种颜色组成的
5、青花的颜色
只有1一2个层次
在同治末期环出现了一种兰紫色的青花
同治以后堆粉青花比较少了
这时青花下面的堆粉极薄
颜色淡浅
6、由咸丰到宣统这一时期
粉彩发生了显著变化
粉彩的料质由精细变为粗糙
粉彩的颜色由浓艳变为淡浅
①咸丰、同治时
粉彩的含量比较多
彩粉比较浓厚
而且在精细粉彩器物上
往往还描绘金彩
所以此时粉彩表现得十分艳丽
②光绪、宣统时
粉彩含粉量减少
粉料非常淡浅
7、软彩
是同治晚期出现的
到光绪、宣统时比较盛行
软彩器物
只有民窑有
宫窑软彩尚未见到
8、水彩
是光绪末期出现的
此种色彩不含粉质
具有彩料薄
颜色淡之特征
它是光绪末期
宣统瓷器上所使用的一种色彩
9、纹饰以绘画为主
但绘画日趋草率
缺乏章法
表现得极不形象
也不精美
绘画人物
比较呆板无生气
绘画花鸟
禽兽没有生气活泼之感
10、官窑纹饰绝大多数是工笔画和规矩的图案画
民窑多数是写意画
同治晚期和光绪时期盛行软彩写意画
画稿则出自明、清两代的沈石田、唐六如、新罗山人、八大山人等著名画家
但画的很不像
11、这时纹饰还有五伦图、二十四孝图、司马光击缸、朱子治家格言、五子登科、状元及弟、马上封候、三星人、福禄寿等
12、绘画题材有
人物、山水、花鸟、蝴蝶、狮子、禽兽、云蝠、龙云、龙凤、白菜、三果、八宝、八卦、博古、钟鼎、九桃、缠枝莲花、缠枝牡丹、技子花、喜字、寿字等
13、纹饰中的喜字
在威丰、同治和光绪时期都极为盛行.此种青花双喜字特点
在几个时期的表现手法有些不同
①在咸丰时
双喜字的字体
书写的比较工整
笔道也较细②同治时期
双喜字的字体书写的就不大工整
笔道渐宽起来了
③在光绪时期
双喜字书写的极不工整
不但笔道较宽
同时字体也变得模糊了
14、这时期的耳饰主要有
狮耳、兽耳、象耳、蠕**耳等
15、彩地绘画、彩地开光、彩地轧道及绿里、绿底等纹饰的品种不大时兴了
16、咸丰、同治时期
哥瓷器物上
特别盛行铁花装饰
光绪时较少
17、光绪、同治时期
小鸡、小博古的花纹装饰较为盛行
18、金字的喜字和双喜字
在同治时比较盛行
19、光绪、宣统时期
大博古、钟鼎插花、校子花、富贵白头、天女散花比较普遍
20、由咸丰开始直到宣统
除小部分瓷器制作较精细外
而大多数器物都较以前几朝变粗
更不如雍正、乾隆时的资器那样细致
这时期的器物造型和以前也有所不同
属于瓶、尊等各种类型的陈设减少
而多数器物都是日常生活实用品
如胆瓶、天球瓶、串带瓶、将军罐、粥罐、鸟食罐、香炉、鱼缸、花盆、水仙盆、脸盆、一品锅、捧合、节合、油合、扎斗、水壶、印合、笔洗、笔筒、帽筒、茶壶、茶碗、茶叶罐、酒温、酒蛊、盘、碟、扣碗、羹匙、烟壶、瓷枕、绣墩、挂屏、以及三星人、八仙人、观音人等
到同治、光绪、宣统时期
胆瓶、茶叶罐、帽筒、茶壶、茶碗和成套的盘、碗等器物比较盛行
胆瓶不仅有150 件、300件、500件
还有1000件的大地瓶
清咸丰 斗彩描金缠枝花纹碗：高5.8cm
口径10.5cm
足径4.8cm
碗撇口
深弧腹
圈足
碗内外及圈足内均施白釉
碗内光素无纹饰
外壁以斗彩描金装饰
近口沿处绘变形回纹
腹部绘缠枝花纹
近足处绘如意头纹
圈足外墙画青花双弦线
外底署矾红彩楷书体“大清咸丰年制”双行六字款
此碗在施彩技法方面独具特色
即外壁六朵花均循青花轮廓线再勾描金彩
金彩的使用协调了各种彩料之间的关系
避免了不同色彩之间的对比过于强烈
使画面显得柔和悦目
清咸丰 粉彩八仙人物图双蝠耳瓶：圆口短颈
丰肩
肩饰双蝙蝠衔环耳
腹下渐收
圈足
器形新颖别致
瓶内及底部施松石绿釉
口沿施金彩一周
颈部及肩部以胭脂紫釉为地
上绘粉彩缠枝花卉纹
间以绿彩连珠纹相隔
与腹部纹饰以变形回纹相隔
肩部以墨彩描金饰蝙蝠耳
腹部主题纹饰一面为福禄寿三星图
福星手持如意
面露微笑在侍女的陪伴下悠然自得
禄星手持书卷
寿星一手扶杖
一手捧寿桃
三星笑逐颜开
一小童双手持灵芝尽情玩耍
另一面绘八仙各自手持法器
齐聚一堂
空中仙鹤飞翔
整体寓意吉祥
色彩柔和典雅
底部松石绿地上书红彩“大清咸丰年制”楷书款
咸丰一朝在位短暂
所烧官窑器更为稀少
粉彩瓷的烧造工艺
色彩运用虽已不及雍、干粉彩
但此件粉彩瓶绘工精湛
保存完好
尤显弥足珍贵
清咸丰 仿官釉八卦瓶：咸丰朝为清代官窑瓷器史上
生产数量和品种最为稀少的时期
据《清文件》记载
咸丰帝即位后削减官窑瓷器生产数量和品种
前期仅生产了五千余件瓷器
其中品种最多的才有二百余件
最少的更仅有十二件
故咸丰官窑器物历来即被视为珍品
琮式瓶
清代又称“四方八卦瓶”
是从宋代起
仿照商、周玉琮加以变化而烧成的一种特殊器型
拍品器身通施仿官釉
釉质肥厚
开片自然交错
形如冰裂
器底书青花“大清咸丰年制”楷书款
款字清秀工整
咸丰 青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶：瓶撇口
长颈
垂腹
圈足
主题纹饰以青花绘芭蕉洞石、翠竹栏杆
辅以蕉叶、忍冬、变形如意云头、变形莲瓣、朵花纹等边饰
圈足内施白釉
外底署青花楷书“大清咸丰年制” 双行六字款
此瓶造型优美
线条流畅
颈变粗短
腹部加大
是清代晚期玉壶春瓶的标准式样
绘竹石芭蕉园景图的玉壶春瓶始见于明代洪武官窑
清代自康熙朝始成为传统品种
沿袭至宣统
咸丰官窑瓷器存世较少
此瓶造型优美
青花淡雅
纹饰疏朗秀丽
工艺不逊于前朝
绿地粉彩开光花鸟纹方瓶：高29cm
口边长9cm
足边长8.8cm
瓶呈四方形
撇口
折肩
腹部渐收
方足
瓶内壁施松石绿釉
外壁淡绿地粉彩缠枝花卉纹
瓶颈与瓶腹均四面开光
颈部圆形开光内绘四季花卉纹
腹部长方形开光内绘花卉鸟兽等吉祥寓意纹样
外底松石绿釉地上署矾红彩楷书“大清咸丰年制”双行六字款
这样的方瓶成对制作
应当为宫廷中的陈设用瓷
青花八宝纹花盆：高17cm
口径22.3cm
足径13.3cm
盆口菱花状
微撇
短颈
圆腹
底有4个如意形足
颈、腹分绘八宝纹
八宝间均绘折枝莲花数朵
足外壁绘卷枝及朵花纹
足内白釉无款识
此器是晚清花盆的标准式样
胎体厚重
造型饱满古朴
青花艳丽泛紫色
纹饰排列井然有序
是咸丰朝青花瓷器中的精品
厚德堂藏品鉴赏：清咸丰款锦地开光粉彩仙女图长颈瓶
高48cm
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