战国青铜器鎏金值钱吗
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鎏金铜镜珍贵吗
鎏金铜镜非常珍贵
鎏金工艺是我国古代器物装饰的一种特种工艺
是将金和水银合成金汞剂
涂在铜器表面
然后加热使水银蒸发
而金则附着于器表不脱落
“黄白涂”、“金银涂”等表明汉代对于鎏金银工艺的称谓
鎏金铜器发展到汉代已呈数量多、种类广的趋势
不仅局部鎏金
还多见整体鎏金
陈直先生在《两汉经济史料论丛》中关于金矿一章中便指出“现在汉宫遗址所发现的宫禁服用器物
无不塗金”
满城汉墓所出铜壶、盆、勺、炉等颇多鎏金之器
乃至铜剑也存在刃部鎏金的情况
可见鎏金工艺作为春秋战国时期青铜器铸造工艺的延伸
至汉代已较发达
而相较于鎏金铜器
鎏金铜镜的发现显得数量极少
中国瓷器鎏金工艺始于什么年代
鎏金工艺是我国的一处传统的技术
青铜鎏金技术的发明始于战国
至今已有 两千多年的历史了
从战国以来**的的鎏金清铜器物看
如：河北满城中山靖王墓土的战国晚期的“楚大官司槽钟”、窦墓**的“长信宫灯”、陕西茂陵一号从葬坑**的成帝河平三年鎏金铜“酒樽”以及江苏徐州**的东汉鎏金铜“砚滴”（鎏金与镶嵌结合）等
直到清代
各个朝代留下的鎏金器物很多
凡是这些经过鎏金处理的铜器外地人表差不多都色泽金灿夺目
显示出富丽华贵
又对保护铜顺心目氧化起到了重要的作用
遗存下的鎏金铜器一般保存完好
传统的鎏金工艺技术
在战国中期已发明
但尚未发现有文字记载
从已**的文物证实
在战国时期古人已掌握了鎏金技术
从河北满城中山靖王刘胜墓**的“楚在官糟钟”来看
它的鎏金技术已相当成熟
鎏金技术不是一下子就容易掌握的
它是我国古代的劳动人民在生产劳动中通过一切从实际出发研究
不断探索总结
才创造出了这项工艺
从信阳长台关楚墓出的“鼎”来看
造型有战国早期的风格特征
该墓**的鎏金铜带钩等也避战国早期的器物
所以
有的专家学者认为鎏金工艺初始时间应定于春秋未期或战国早期
到了汉代
《汉书》.“外戚记”载“……居照阳舍其中庭彤朱
而殿上漆
切皆铜尘沓（昌）黄金涂
白玉阶
壁带往往为黄金缸……”
陕西茂号从葬坑**的鎏金竹节熏炉
炉盖外侧及圈足均刻有与“外戚传”大致相同的铭文
铭文中“内者未央尚卧
金黄常委会竹节熏卢（炉）一具
”这两侧可看出称谓基本一致
只是“黄金涂”与“金黄涂”之差
唐代镀金
《唐六典》中称金有十四种
即销金、拍金、镀金、披金……
另见《唐摭言
矛盾》：“假金方用直金镀
若是真金不镀金”
鎏金一词出现较晚
就目前所知
鎏字最早见宋
丁度等人修定的《集韵》中
“美金谓之鎏
”现在的传统修复中“火镀金”也称“鎏金”与“黄金涂”水只是称法上不同
工艺则是一致的
鎏金把金和水银合成金汞剂
涂在铜器表层
加热水银蒸发
金就牢牢的附在铜器表面不脱落
有关金汞齐的记载
最早见于东汉炼丹家魏伯阳的《周易参同契》
鎏金工艺最早的记载见于梁代
《本草钢目
水银条》引梁代陶弘景的话说：“水能消化金银使成泥
人以镀物是也
”这个记载比鎏金器物的出现已经晚了约八世纪
铜器、银器都可以鎏金
鎏金需要用成色最好的金子
首先将要鎏金的器和进行处理
磨细抛光
要达到平整光洁
加金泥
又称杀金
鎏金需要用成色最好的金子
金化学元素元素符号是A
原子序数为79
延展性较好
不溶于酸和碱
易溶于王水（硝酸与盐酸1∶3的混合液）、**或**的溶液中
首先
把金子打成极薄的叶子
打的越薄越容易溶化
将赤金块用铁钳夹住
放置火中
针金愉烧红
待凉后
用开锤打
（开锤就是打铜锤
一头是圆平样
另一头是1厘米左右厚度
叫侧开面
用开锤打金块的中间
2厘米宽的块
从中间开打
不需要使太大的劲
要一锤挨一锤打
往两边接着开打
打一遍
放到火中烧红再接着打
打过几火后
再往宽里打
这样金子会越打越薄
打成的金叶
用稀硝酸涂抹
将污黑的旧咬样除干净
和清水冲洗
反洁净的金叶用剪刀国加工剪成细丝
加工好的金丝放入石墨坩锅中加热
然后倒入汞
汞
俗称水银
原子序数为 80
是在常温下唯一的液体金属
易流动
它的比重是13.45
沸点为356.9
在常温下不被空气氧化
金与汞的重量比约为1∶7
加热温度700℃~800℃
使用较坚硬的20厘米长左右的木面料棒搅拌
关键是看火侯
凭经验
金化开后立即倒入清水中
俗称金泥
用手涅沙沙的
把金泥放在溶器中
用清水浸过金泥封护严密
涂抹金泥
主要工具用金棍（直径0.6或0.7厘米
长15厘米左右的红纲棍）
两头锤打后锉成铲刀形
一头大
一头小
大头稍弯
打磨细腻
金棍
蘸上胡酸（古代用盐、矾等混合物液体）剜金、银泥涂打在需要鎏金的铜器表面
均匀地涂抹
涂抹时要平这周密
花纹处
使用小头涂抹
反复多次涂抹金泥
把整个器物全部抹均
抹完后器物发出白色光泽
用棕栓（刷油漆用的一种工具
用时将栓皮一头切开
露出1~2厘米长的棕毛）
在铜器的抹金泥处轻轻的擦磨刷扫
把金泥均匀附在器物的表面
而后用开水冲洗器物
目的是为了将硝酸冲洗掉
然后浸泡在凉水中
有条件可在蒸馏水中浸泡
烘烤金泥
浸泡的器物从凉水中取出后
应尽快烘烤
烘烤需用的一种比较优质的木材烧制的木炭
把器物放在炭火上
不停的转动着
让金泥中的汞蒸发掉
器物烘烤时
时而离火用棕刷子在金泥上轻轻地按、蹭、顿、磨
当器物上水银亮时
用棉球将金泥擦擦
如有小金疙瘩必须擦抹掉
器物移入高温炉中烘
注意受热要均匀
一般温度达到300多度时水不断蒸发
器物由银白色变成金黄色
停火
器物自然降温
刷洗压光
鎏金器物降温后用木质盆器刷洗最为适宜
使用细黄铜丝刷子蘸、皂角（一种对上结的夹
将皂角折断数截
浸泡清水中
约半小时后
拨动泛起的白色泡沫
可去污）浸泡的水
刷洗器物表面的浮黄
要轻刷不宜过猛
器物会被越刷越亮
发出闪闪金光
最后为使鎏金器增加光亮
用硬度较高的玛瑙压子（一种在硬器上压光的压子）玉制的也可用、蘸皂角水蹭压
横竖走向要有顺序
能压出细微的光亮
一件理想的鎏金器往往需要重复涂抹几次金泥
烘烤几次
如果金子丰厚
就要进行三到五次或更多遍的鎏
鎏金工艺历代相沿不绝
我们至今在故宫博物馆院里还可以看到许多明、清时的在型鎏金陈列
它们虽然经过几百年的风雨侵蚀
有的至今仍金光闪闪
耀眼夺目
养心殿的养心门前陈设着一对清乾隆年制造的鎏金铜狮和乾清门前放置着五对鎏金大铜缸
座落在紫禁城垣的四座角楼
是建于明永乐年间的建筑
角楼九梁十八柱七十二进制条脊
它的造型奇特
古朴典雅
使人们对它赞叹不已
角楼的顶部一个鎏金宝顶
东南和西南角楼宝顶金光灿灿
与其它几座角楼宝顶相比
更加耀眼夺目
这宝顶自角楼建造以来
已经过了500多年的历史
历尽沧桑
风侵雨蚀
表面伤痕累累
大部分鎏金被磨光刮掉
几乎暗淡无光
为了使建筑重入光异彩
1981年底
故宫博物馆铜器修复专家越振茂老师带我们几个技术员
为东南角落楼的宝顶重新镀了金
这件宝顶镀金可不是一年容易的事
它重500多公斤
高2.3米
最大直径为1.2米
我们采用了传统的鎏金工艺技术
在鎏金过程中
北京市劳动保护研究所亲密配合
使用了他们设计的喷淋塔、风机耐酸泵等设备
终于使这件宝顶重主光彩
这件宝顶用纯金1000克
后来西南角楼在翻修时
角楼的宝顶也重新鎏了金
银器的鎏金与铜器的基本相同
前些年
曾经为复制的舞马衔杯银壶也做过鎏金
这件陕西诏代窖藏的银壶
小圆口上有鎏金复莲盖
提梁鎏金、圈足箍鎏金、舞鎏金
这叫作药鎏金
把银壶需鎏处用磨铜炭磨细抛光
涂抹上金泥
冲洗后用长铁坩夹住放在旺炭火中烘烤
经过数次鎏金后
又经过作旧处理
与原件器物放在一起
都不容易辩认真假了
鎏金贵吗
鎏金是一种在金属表面镀上一层金的工艺
既能增加金属的美观度
又能提高其耐腐蚀性和耐磨性
因此在许多领域都有广泛应用
然而
鎏金的价格相对较高
需要考虑到金价的波动和成本的因素
此外
在购买鎏金产品时需要注意产品的质量和厚度等因素
以免购买到低质量或不合格的产品
总之
鎏金的价格在一定程度上是昂贵的
但其美观和实用性仍然使其成为许多人喜爱的选择
铜鎏金和铜鎏银哪个贵
鎏金是一种精深的制作工艺
不仅程序繁琐复杂
而且花费金额巨大
铜鎏金象首的**
代表了清朝铸造技术和鎏金工艺的水平
在容器内放入水银及金或银
通过熔炼后制成金泥或银泥
用得到的金泥或银泥涂抹在铜的表面
对涂有金泥或银泥的铜的表面进行烘烤
使金泥或银泥中的水银转化为气体挥发
所以铜鎏金贵
鎏金和镀金哪个贵
鎏金贵
鎏金是金和水银合成金汞齐
涂在铜器上
然后加热使水银蒸发
金就附在表面
铜镀金是采用电镀方式
根据工艺不同可以是哑光和光亮
可以想得到需要的厚度
从材料和工艺上来讲
鎏金工艺主要将金和水银合成金汞漆
然后把金汞漆按图案或要求涂抹在器物上
再进行烘烤
使汞蒸发掉
根据需要可以分几次涂抹金汞漆
以增加鎏金的工艺效果
器物上的鎏金很牢固
不易脱落
而镀金工艺有氰化物镀金法、低氰化物镀金法和无氰镀金法等
镀金分为两类
一类呈同质材料镀金
另一类是异质材料镀金
战国绞丝环为什么珍贵
有2000多年历史
罕见完美品青铜鎏金绞丝环
直径约5.5厘米
鎏金保存完整
金光闪闪
绞丝工艺精雕细琢
十分考究
即使用当代机器
也不一定能制作出这样几乎是完美无瑕的绞丝环
特别这种古代的气息是如何也模仿不了的
因为直径大
又完整
又稀少
且便于携带
可长时间藏在身上
所以非常值得珍藏
古玩藏品是世界的时光机
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