东汉_敦煌太守裴岑纪功碑_【价格及图片】_古董鉴定拍卖
东汉_敦煌太守裴岑纪功碑
纵：27.1厘米
横（半开）：15厘米
1995年日本宇野雪村捐赠
此为乾隆癸丑拓本
五开跋二开半
黄易鉴藏
题签、题跋并钤“小蓬莱阁”印
碑立于汉永和二年（137年）
碑文记述汉敦煌太守裴岑之战功事略
书体为古隶
系由篆入隶之体
雄健生辣
康有为《广艺舟双楫》云：“古茂雄深
得秦相笔意
”碑现藏新疆维吾尔自治区博物馆
黄易《小蓬莱阁金石目》著录
黄易为此册题跋：“此碑远在塞外
旧拓罕覩
自乾隆二十二年裘文达公按行西域以搨本携归
求者日众
戍卒、居民摹刻射利
遂致鱼目混淆
故世所传本多雁鼎也
是册为翁覃谿宫詹寄赠二本
来书云
此即文达公丁丑年所搨本也
较诸近年搨本似为有据
因装裱成册什袭藏之
惜其地远
搨手不精
以致浓淡失神
恨不亲至碑下搨之为快耳
”黄易（1744—1802年）
书画家、篆刻家
字大易
号小松
又号秋庵主
浙江仁和（今杭州）人
监生
官山东兖州府、济宁运河同知
他的绘画笔墨流畅
潇洒隽永
以山水和花卉为题材的作品有着很高的艺术水平
书法则以隶书擅长
作为著名篆刻家丁敬的学生
他经过努力学习与刻苦钻研
并广泛借鉴书法、碑刻中的表现手法
形成了自己工稳生动的篆刻风格
有"青出于蓝而胜于蓝"之美誉
黄易一生致力于金石碑版的研究
曾经四处寻访存世的残碣断碑
并加以较为全面系统的整理与著录
对我国传统金石学的发展有着积极的意义
与众不同的是
他亲自用画笔将每次寻访古碑的过程都完整的记录下来
绘制成许多作品
当时的艺术家们广为称颂
终年59岁
著有《丁黄印谱》、《小蓬莱阁金石文字》等
康有为（1858—1927年）
原名祖诒
字广夏
号长素
又号更生
南海（今
清光绪年进士
官工部主事
“戊戌变法”的主要人物之一
清末著名书论家
倡法北碑
书学包世臣、张裕钊
得力于《石门颂》
评者谓有“纵横奇宕之气”
其书不泥于古法
点划结字不求工整
处处皆有新意
著有《广艺舟双楫》一书
《清史稿》有传
东汉_敦煌太守裴岑纪功碑
纵：26.4厘米
横（半幅）：14.1厘米
此为清乾隆拓本
五开跋三开半
黄易鉴藏
题跋
碑立于汉永和二年（137年）
碑文记述汉敦煌太守裴岑之战功事略
书体为古隶
系由篆入隶之体
雄健生辣
康有为《广艺舟双楫》云：“古茂雄深
得秦相笔意
”碑现藏新疆维吾尔自治区博物馆
黄易《小蓬莱阁金石目》著录
黄易题跋：“右敦煌太守裴岑石刻真迹
乾隆庚子七月梦珠兄在迪化城觅此寄示云
此石近甚剥落
凸处光滑如珠不易拓
来年仲秋蒙恩放还
计过巴里坤正严冬风雪之时
恐难拓取
故觅此先寄
塞外荒寒风景
闻之黯肰
细辨此碑
波折劲古
与昔从纪晓岚阁学处双钩原本较勘无不悉合
惟纪本作‘立德祠’
褚千峰《金石图》作‘立海祠’
今观此拓颇类‘海’字
则褚本以有所据
然文义又不可解
存以俟考
余思得此碑十有余年
一旦获之何异夜明入手
殆与明年弟兄握手同此欣庆也
黄易又识于任城尊古行斋
”黄易（1744—1802年）
书画家、篆刻家
字大易
号小松
又号秋庵主
浙江仁和（今杭州）人
监生
官山东兖州府、济宁运河同知
他的绘画笔墨流畅
潇洒隽永
以山水和花卉为题材的作品有着很高的艺术水平
书法则以隶书擅长
作为著名篆刻家丁敬的学生
他经过努力学习与刻苦钻研
并广泛借鉴书法、碑刻中的表现手法
形成了自己工稳生动的篆刻风格
有"青出于蓝而胜于蓝"之美誉
黄易一生致力于金石碑版的研究
曾经四处寻访存世的残碣断碑
并加以较为全面系统的整理与著录
对我国传统金石学的发展有着积极的意义
与众不同的是
他亲自用画笔将每次寻访古碑的过程都完整的记录下来
绘制成许多作品
当时的艺术家们广为称颂
终年59岁
著有《丁黄印谱》、《小蓬莱阁金石文字》等
康有为（1858—1927年）
原名祖诒
字广夏
号长素
又号更生
南海（今
清光绪年进士
官工部主事
“戊戌变法”的主要人物之一
清末著名书论家
倡法北碑
书学包世臣、张裕钊
得力于《石门颂》
评者谓有“纵横奇宕之气”
其书不泥于古法
点划结字不求工整
处处皆有新意
著有《广艺舟双楫》一书
《清史稿》有传
用透明的纸覆盖在样本上
以极细的笔划描摹出字的轮廓
一般用黄色油素纸
纸薄而透明
可清晰地映出底本字迹的笔道轮廓
这种将字摹出笔道轮廓的方法称双钩
东汉_敦煌太守裴岑纪功碑
纵：27.3厘米
横（半开）：13.5厘米
朱翼盦及家属捐赠
此为清乾隆拓本
五开
跋七开
黄易鉴藏
题跋并临写全文
碑立于汉永和二年（137年）
碑文记述汉敦煌太守裴岑之战功事略
书体为古隶
系由篆入隶之体
雄健生辣
康有为《广艺舟双楫》云：“古茂雄深
得秦相笔意
”碑现藏新疆维吾尔自治区博物馆
黄易《小蓬莱阁金石目》著录
此本黄易题跋：“汉敦煌太守裴岑纪功铭刻于东汉顺帝永和二年
前人著录所未见
雍正七年
大将军岳公得於西塞巴尔库城西石人子
移置将军府
十三年
徹师又移置关帝庙
苦寒之地摹搨殊艰
土人遂有模刻者
此乃真搨本
不易得也
钱宫詹辛楣先生云
汉自安帝后北匈奴呼衍王常展转蒲类、秦海间
专制西域
共为冦钞
敦煌太守率兵掩击克敌全师
可谓不世之奇勋
而汉史不著其事
盖其时朝多秕政
妨功害能者众
边郡文簿壅於上闻故也
而此石经久犹存
岂非抑於一时而彰於千载耶
黄易临写并识
”黄易（1744—1802年）
书画家、篆刻家
字大易
号小松
又号秋庵主
浙江仁和（今杭州）人
监生
官山东兖州府、济宁运河同知
他的绘画笔墨流畅
潇洒隽永
以山水和花卉为题材的作品有着很高的艺术水平
书法则以隶书擅长
作为著名篆刻家丁敬的学生
他经过努力学习与刻苦钻研
并广泛借鉴书法、碑刻中的表现手法
形成了自己工稳生动的篆刻风格
有"青出于蓝而胜于蓝"之美誉
黄易一生致力于金石碑版的研究
曾经四处寻访存世的残碣断碑
并加以较为全面系统的整理与著录
对我国传统金石学的发展有着积极的意义
与众不同的是
他亲自用画笔将每次寻访古碑的过程都完整的记录下来
绘制成许多作品
当时的艺术家们广为称颂
终年59岁
著有《丁黄印谱》、《小蓬莱阁金石文字》等
康有为（1858—1927年）
原名祖诒
字广夏
号长素
又号更生
南海（今
清光绪年进士
官工部主事
“戊戌变法”的主要人物之一
清末著名书论家
倡法北碑
书学包世臣、张裕钊
得力于《石门颂》
评者谓有“纵横奇宕之气”
其书不泥于古法
点划结字不求工整
处处皆有新意
著有《广艺舟双楫》一书
《清史稿》有传
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