清乾隆_本色纳纱加绣春牛图卷_【古董鉴定】_价格及图片

清乾隆_本色纳纱加绣春牛图卷

本色纳纱加绣春牛图卷
清乾隆
纵35厘米
横92厘米

此图卷在本色方孔纱地上彩绣远山、飞鸿、小桥流水、回廊水榭、树木、人物、坡陀、花草等纹样

作品采取一至二色间晕的装饰方法
施以斜一丝串、平针、套针、平金等针法绣制

在布局上吸收了传统绘画的“散点透视法”
成功地运用了中国画“三远”的全景式构图
把平远、高远和深远三者有机地结合在一起
布势奇巧
开合有度

画中人物既各自独立
而又有着某种内在的联系

如：近景水榭上人物的目光被远方牧童手中的风筝所吸引
那种回眸扭颈的忘情神态被刻画得惟妙惟肖

作品中
刺绣者还巧妙地使用了以异色丝线合股绣制的合色方法
将饱经风雨的坡陀和树木枝干的明暗质感充分地表现出来

此作品构图优美
绣工细腻传神
体现出制作者对大自然及人文景观细致入微的观察和捕捉能力

亦称“戳纱”或“纳绣”
刺绣针法的一种

用素纱作地子
有规律地按纱孔行针刺绣
或垂直
或斜向
针路规整匀齐
有强烈的织纹感和装饰效果

亦称打点绣
即以直径纱为绣底
按纱格经纬线的交叉点斜绣一针
每点一针
起针方向要一致
绣满图案为止

又名“打点绣”
苏绣针法之一

它以素纱为底
按纱孔网格行线
以等长或长短不一的线条排列成纹

绣线或斜向或平行于经纬线
斜向者称斜一丝串
平行者称正一丝串

刺绣基本针法之一
是各种针法的基础

平针是将绣线在纹样内排列均匀整齐
不能重迭
不能露底
拉线轻重一致
达到绣面针脚匀、齐、平、密的艺术效果

　苏绣主要针法之一

始于唐代
盛于宋代
至明清时期更为发展
流传很广

根据纹样表现效果
可分平套、集套、散套等

一
平套针法

根据纹样分皮绣制：第一皮出边
外缘齐整
第二皮称“套”
用一针隔一针的稀针嵌入第一皮线条的中间
要罩过第一皮的十分之八
第三皮与第二皮线条长短相同
每针嵌入第二皮线条的中间
并要与第一皮线条的尾端衔接

各皮依此类推
绣到纹样边尽处

针脚要齐整
丝丝相夹
使镶色和顺
绣面平服

二
集套针法

大致与平套相同
由于集套用于绣圆形纹样
绣时第一皮出边要外缘齐整
向内长短参差
外缘排针略稀而内较密
每一针都要对着圆心
最后一皮的针迹集中于圆心
近圆心处要藏针
越近圆心藏针越多
直到绣满为止

三
散套针法

是苏绣欣赏品中最常用的针法
亦是运用最广泛的针法之一

其主要特点是第一皮出边外缘整齐
排针密
内则长短参差

用金线在绣面上盘出图案的一种针法

其绣法是用金线、丝线两种线沿纹样外缘逐步向内铺扎而成
金线为铺线
丝线为钉线
行与行之间钉线相互间隔
形成桂花形
直到绣满纹样为止

此种针法在明清时期为京绣、苏绣所常用

指在绘画视点的组织上并无集中的明确焦点
而是采用所谓“步移景易”的分散视点群
将其分散到画面的各个部分
故名

散点透视法多用于中国传统绘画
尤其是手卷的创作中
虽然从一点上看全幅不符合透视法原则
但随着手卷的徐徐展开
每部分画面都是平视的效果
便于展现作品的整体和细部

绘画造型术语
以近大远小的规律科学地展示人物和景物的空间关系和远近层次
达到与现实生活的一致
成为写实绘画的基本法则

　山水画技法名
“三远”之一

出自北宋郭熙《林泉高致》之说：“山有三远：自山下而仰山巅
谓之高远
自山前而窥山后
谓之深远
自近山而望远山
谓之平远

”

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