王原祁山水画

6 南北宗明代画家董其昌所创，视李思训和王维为画法始祖，提倡山水画分南北宗莫是龙在画说中提及禅宗的南北二宗，清方薰认为画分南北宗本于禅宗的南顿北渐之义7 清初四王王时敏王鉴王翚王原祁，均为宫廷画家王时敏为清代画苑之首，王翚为学生，王鉴为同乡亲族，王原祁为孙子。

元代山水画家黄公望富春山居图，王蒙青卞隐居图，吴镇双桧平远图，倪瓒渔庄秋霁图明代山水画家沈周庐山高图，仕女画唐寅王蜀宫妓图，仇英桃园仙境图，人物画家陈洪绶博古子叶，大写意花鸟画家徐渭，陈淳 ，清代山水画石涛淮扬洁秋图，王原祁，王翚，王鉴，王时敏；董邦达的艺术生涯深受“元四家”黄公望吴镇倪瓒王蒙和“清初四王”王时敏王鉴王翚王原祁的影响，他的山水画作品展现出独特的韵味画面以水墨为主，疏淡的色调中透出淡雅之美，笔触轻柔，如同丝线般细腻，而采用的松秀皴法则透出文人墨客的逸致每一道线条都蕴含着他对自然与人文的。

其中的三王都是亲戚关系，虽然王鉴与王时敏并不是极为亲近的关系，但也是王时敏的侄子，王原祁更是王时敏的亲孙子而与另外三人的亲戚关系不同，王犟是一位出身于普通家庭的男子，即使他也极其擅于绘制山水画，家中也是世代都是以卖画为生，可谓是山水画世家，但他家并不同于王原祁的家中王原祁的家中；清“四王”是指明末清初活动于江南地区，以摹古见长的四位山水画家，他们就是大名鼎鼎的王时敏王鉴王翚王原祁“四王”的山水画主要承习的是董其昌的衣钵，师承元人一体，大多以黄公望为宗师，画法主张师古，笔笔讲求来历出处创作思想代表当时清宫廷画派其中王时敏王鉴为董其昌的画友，王翚是；祖上五世均善画，父王云客专画山水，画风秀雅王翚自幼受家庭影响，喜爱绘画，先拜同里张珂为师，专摹元代黄公望的山水画后受王鉴赏识，被其收为弟子，教他读书和学习书法又从师王时敏后与王时敏王鉴王原祁合称为四王，再加吴历恽寿平又称清初六家其山水画虽以临古入手，但并非专摹一；工诗文书画，尤擅画山水，少时学董其昌，并临摹家藏宋元名迹，以黄公望为宗笔墨苍润松秀，而丘壑少变化，多模拟之作王翚吴历出其门下，孙王原祁得其指授后人把他与王鉴王翚王原祁合称四王，加上吴历恽寿平，亦称清六家开创了山水画的娄东派，居清初画家四王之首兼工隶书，能。

清四王，是指清朝初期以王时敏为首的四位著名画家王时敏王鉴王原祁和王翚他们在艺术思想上的共同特点是仿古，把宋元名家的笔法视为最高标准，这种思想因受到皇帝的认可和提倡，因此被尊为“正宗”“四王”以山水画为主，各自画风略有区别，又以师承关系，分为“娄东”与“虞山”两派，影响了。

他们之间有师友或亲属关系，在绘画风尚和艺术思想上，直接或间接受董其昌影响技法功力较深，画风崇尚摹古，不少作品趁于程式化王翚王原祁一度出入宫禁，烜赫南北前者综合宋元各家各派，缔造一套体例完备的画格后者把元代黄公望一系，糅和实质，融化精神，亦一成就“四王”对清代和近代山水画。

值钱太原市王翠的山水画作为艺术品，被拍卖场以3500元的价格起拍，因此是非常值钱的王翠1632~1717，常熟今属江苏人，字石谷他悉心临摹历代名作熟谙诸家技法，与王时敏王鉴王原祁合称“四王”。