王原祁山水画高清图片

1、清“四王”是指明末清初活动于江南地区，以摹古见长的四位山水画家，他们就是大名鼎鼎的王时敏王鉴王翚王原祁“四王”的山水画主要承习的是董其昌的衣钵，师承元人一体，大多以黄公望为宗师，画法主张师古，笔笔讲求来历出处创作思想代表当时清宫廷画派其中王时敏王鉴为董其昌的画友，王翚是。

2、清四王，是指清朝初期以王时敏为首的四位著名画家王时敏王鉴王原祁和王翚他们在艺术思想上的共同特点是仿古，把宋元名家的笔法视为最高标准，这种思想因受到皇帝的认可和提倡，因此被尊为“正宗”“四王”以山水画为主，各自画风略有区别，又以师承关系，分为“娄东”与“虞山”两派，影响了。

3、王鉴强调绘画传统和正脉方面与王时敏是一致的，在对于南宗山水画“正脉”的理解上与王时敏稍有不同，或者说他们对南宗山水画新正统图式的继承和展开有着各自灵性的偏好王时敏是以黄公望为中心上追董巨，旁及倪瓒，而后融合诸家归于雅正，这对他的孙子王原祁有着决定性的影响而王鉴对于南宗山水画新。

4、中国山水画宋元为峰，但初学难度很大临摹可从明清入手，清初山水画之盛，不下宋元清初山水，四僧画妙笔逸，但初学不可入手，易流于草莽可多临摹四王王时敏王鉴王翚王原祁的作品不可学清中以下，因其法度不完供参考。

5、董邦达的艺术生涯深受“元四家”黄公望吴镇倪瓒王蒙和“清初四王”王时敏王鉴王翚王原祁的影响，他的山水画作品展现出独特的韵味画面以水墨为主，疏淡的色调中透出淡雅之美，笔触轻柔，如同丝线般细腻，而采用的松秀皴法则透出文人墨客的逸致每一道线条都蕴含着他对自然与人文的。

6、即凡以淡红青色彩渲染为主山水画，统称浅绛山水其方法是先用浓淡， 干温变化之墨线勾勒轮廓结构变化之后，再施以淡的赭石，或掺少稍失砂类染山石，树木结构处最后用淡花青类色渲染即成画家代表 始于五代董源，盛于元代黄公望，元四家以 黄公望为宗，喜用干笔焦墨，层层皴擦，用笔沉着。

7、四王是指王翠王鉴王时敏和王原祁“四王”是清初画坛的正统派，深受以皇帝为中心的贵族士大夫阶层的喜爱他们在艺术思想上的共同点是仿古，把宋元名家的笔法视为最高标准，这种思想因受到皇帝认可和提倡，因此被尊为“正宗”“四王”以山水画为主，各自画风略有区别，又以师承关系，分为“娄东。

8、自然与人文的融合是中国山水审美的又一特点在中国山水画中，自然景物往往与人文景观相结合，如庙宇亭台桥梁等建筑，以及人物活动如渔舟唱晚山居读书等这种融合使山水画不仅是对自然的模仿，更是对人与自然和谐共生的理想境界的向往清代画家王原祁的作品就很好地体现了这一特点，他的山水画中常。

9、其中的三王都是亲戚关系，虽然王鉴与王时敏并不是极为亲近的关系，但也是王时敏的侄子，王原祁更是王时敏的亲孙子而与另外三人的亲戚关系不同，王犟是一位出身于普通家庭的男子，即使他也极其擅于绘制山水画，家中也是世代都是以卖画为生，可谓是山水画世家，但他家并不同于王原祁的家中王原祁的家中。

10、王翚1632年1717年，字石谷，号耕烟散人剑门樵客乌目山人清晖老人等，江苏常熟人王鉴1598年1677年，字符照，一字圆照，号湘碧，又号香庵主，江苏太仓人王原祁1642年1715年，字茂京，号麓台，一号石师道人，江苏太仓人刻意摹古是“四王”山水画的通病清朝公元。