西安大清银元鉴别图谱

古人说

“玉赛硝
必定高

”就是
白玉要象硝子那样
才算是高级的

可见
硝子和玉难以分辨

然而真假终究是不同的

就颜色来说
白玉的白色中常常泛青
纯白者极少
硝子则是匀净洁白的纯白色

就玉性来说
玉温润细腻
如脂如膏
硝子虽也温润
莹润之中却难免有贼光

白玉是天然产物
体质很难全部均匀一致
内中玉筋、玉花等

硝子为人工所制
则无上述表象

白玉质地坚实
无气泡可寻

硝子加工再好
常有气泡、气眼外露

弄清这几条
就不会把硝子制品当成玉器了

　　现如今
随着人们生活水平的提高
人们对于首饰品的追求也越来越个性化
传统的金银饰品由于样式、老旧彩单一已经不能满足消费者对于首饰品的需求

翡翠饰品凭借着新颖的款式和的彩逐渐了消费者的青睐

然而市场上的假货翡翠也层出不穷
也让许多的消费者感到头疼
不小心买到假货就花了冤枉钱
所以你需要学会几招
确保心里有底

点
以翡翠的重量来判断

由于翡翠本身的密度比重较大
我们用手把翡翠拿起来在手中掂量几下
可以明显感觉到有一种坠重感

而假翡翠的话
则是没有坠重感
只是有种轻飘飘的感觉

第二点
翡翠的颜来判断

天然翡翠的颜分布均匀
颜自然
就算是有杂质黑点的翡翠黑点的分布也是自然的

而且真的翡翠在有颜的地方会比较通透

假翡翠因为是注胶染的
看起来翡翠的绿分布的较为刻意
颜偏灰暗
若是有用酸洗浸泡过的假翡翠则看起来白的更假
像衣服被漂白过后的颜

　　目前
有些人往往会低估造假者
认为他们不可能做的如此的逼真
如此的好

然而实际上
因为造假者利用他们掌握的一些科技知识进行仿造
所以我们也需要通过提高我们的科技水平
进行鉴别方法的总结
分析出造假者的造假手段

我们需要从材料上、风格上、设计上、造型结构上
以及生坑或半生半熟坑效果上
还要从工艺、质感、光亮、腐蚀氧化、受沁及差、硬度变化等几十个方面进行 观察和论

除此之外
还要参照文物艺术品的鉴赏常识
用地质矿物学等多方面的科技理论
才能做到准确有效的辨伪

例如我们从材料方面辨伪
要基本知道各种玉石材料的 硬度、密度、基本结构及不同时期的材料使用范围
对不同材料所造成的不同腐蚀效果才能了解

从造型设计方面进行辨伪
具备一定的艺术素质和审美意识

要对历史上玉器的风格变化、造型变化、艺术表现形式有概括性的认识

这能帮助我们识破伪品在风格造型上的差别

另一方面具备一定的艺术修养和审美意识
能 够深刻地领会玉器在历史上的发展过程
从其发展演化中帮助我们较准确地进行断代

例如

来自于历史上古玉的艺术美感反映着制玉工匠的绘画设计和工艺技术水 准

由于制玉过程基本是以个人为单位完成的
因此不但要求要有很好的设计绘画水平
同时还要具备熟练的加工技术

如果只设计不会加工或者只会加工不会设 计
都不可能完整地体现其艺术效果

我们祖先的这种工艺美术的结合是成功的
而这方面的文化内涵是现代造伪者无法学到的

其次是时代背景
生活风俗、信仰、文化意识与美学思想上的差异
也决定伪品与真品不可能等同的定论
因此伪品不能像真品

　　流畅的线条
迄今仍难仿制

可以说
愈是技术含量高的大件作品
圆雕作品
器型复杂作品
愈容易鉴定

原因是制作难度大
容易留下破绽
相反
那些器形简单的、艺术含量低的玉器仿制容易
鉴定起来更难

沁鉴定重在学理解古玉长时间在各种存放环境下与所接触的器物之间的颜变化
实则是实物现象
它所产生的自然质变到变

我们通常叫“沁”
如古玉存放于红漆器内
可能受红沁
黑漆则可能产生黑沁
黄土内埋藏