宁波钧釉瓷器鉴定联系方式

我们坚信

伟大的艺术品在世界各地等待我们的发掘

　　以避讳来断定书画家创怍年代和作品真伪也是书画鉴定中了解的相关知识

研究避讳制度的起源、种类及方法
是中国历史文化中的一项专门学问

避讳大致可分为避朝讳和避家讳两种

避朝讳即避当代皇帝及先帝的名字
避家讳即是避作者长辈或祖先的名字

书画鉴定中
避朝讳相对避家讳比较容场掌握

避讳的具体方法基本有

改字、缺笔、空字、改音等

避讳的范围有人名、地名、官名、物名等等

避昧的情况较为复杂
在鉴定中具体情况具体对待

如清代“四王”之一的王鉴
其字“玄照、为避康熙“玄辟”名
故作品落款时将“玄照”改为“元照”
落款一般都写成“元照王鉴”或“王鉴元照”
有时也把“玄”号成“玄
用缺笔避讳

　　宣德时期民窑青花瓷鉴定方法以及特征

青花瓷发展至宣德
进入空前繁盛时期

官窑青花自洪武至永乐再至宣德
一朝一貌
技术上的成熟和风格上的变化有明显的阶段性
但民窑青花的特征演绎相对缓慢
似只有量变而无质变

宣德官窑青花无论在数量上、品种上都列明代之冠
民窑青花也数量大增
青花开始成为中国瓷业生产的主流

洪武、永乐时
官民窑青花精粗截然分明

宣德时
社会经济的发展
民间对高档青花的需求增加
因而民窑青花中也有较为的作品
有一些具宣德官窑特征又不书年号的作品就可能属于这一类

　　春秋时期处于东周的历史时段
在玉器设计制作的表现上
还应看作是西周风格的某种延续
同时
也还隐性地保存着殷商风格的一斑

春秋玉器制作的刀法
分为早期刀法与晚期刀法两种风格

在观察春秋玉器时就可以发现
春秋玉器有一些使用了双阴线
这种双阴线的出现虽然与殷商时期有着很大的差别
但是我们仍然能感到春秋在审美设计上
能够跨越了西周而直抵殷商时期

春秋双阴线的特征是入刀较浅
这与商晚期相同
但是从整体线条的剖面上看
仍然没有商晚期那样深刻
于是就出现了灵动有余而力度不足的特征
这是区别于商晚期的线条特征

由于线刻的深度不足
直接导致了双阴线的中心不稳定
所挤出的阳线粗细游离不定
使得无论是阴线还是阳线
质量表现都不佳
这是从双阴线的整体特征上的认识