韩滉五牛图卷

《五牛图》卷
唐
韩滉作
纸本
设色
纵20.8厘米
横139.8厘米
本图无作者款印
本幅及尾纸上有赵孟頫、孙弘、项元汴、弘历、金农等十四家题记
《五牛图》是目前所见最早作于纸上的绘画
纸质为麻料
具有唐代纸张的特点
图画五牛
形象不一
姿态各异
或行或立
或俯首
或昂头
动态十足
其中一牛完全画成正面
视角独特
显示出作者高超的造型能力
作者以简洁的线条勾勒出牛的骨骼转折
筋肉缠裹
笔法老练流畅
线条富有力度和精确的艺术表现力
牛头部与口鼻处的根根细毛
更是笔笔入微
每头牛皆目光炯炯
作者通过对眼神的着力刻画
将牛既温顺又倔强的性格表现得极为传神
作品完全以牛为表现对象
无背景衬托
造型准确生动
设色清淡古朴
浓淡渲染有别
画面层次丰富
达到了形神兼备之境界
以牛入画是中国古代绘画的传统题材之一
体现了农业古国以农为本的主导思想
韩滉任职宰相期间
注重农业发展
此图可能含有鼓励农耕的意义
《五牛图》是其作品的传世孤本
也是为数寥寥的几件唐代纸绢绘画真迹之一
因此不论其艺术成就还是历史价值都备受世人关注
韩滉（723—787年）
字太冲
长安（今陕西西安）人
唐代贵胄和著名画家
官金紫光禄大夫、左仆射同平章事
德宗（李适）朝历任宰相、浙东西两道节度使
封晋国公
擅画人物和畜兽
以绘田家风俗和牛羊著称
《五牛图》卷（北京故宫博物院藏）是他的传世名作
造型准确
形态各别
用线粗劲质朴
设色轻淡沉着
具唐代风范
属韩滉真迹无疑
　又名“拖尾”
是书画手卷的一部分
位于后隔水之后
用镶料纸接成
主要用以加大手卷的轴心圆周
以适于在手中把玩并起到保护画心的作用
同时可供鉴赏者题写跋语
赵孟頫（音fǔ）（1254—1322年）
元代画家、书法家
字子昂
号松雪、水精宫道人
吴兴（今浙江省湖州市）人
宋宗室
14岁时以父荫补真州司户参军
入元出仕
历任翰林侍读学士、荣禄大夫等职
卒赠魏国公
谥文敏
他对诗文音律无所不通
书画造诣极为精深
“元之冠冕”
其绘画取材广泛
技法全面
山水、人物、花鸟无不擅长
书法钟繇、“二王”、李邕、宋高宗赵构以及历代诸家
篆、隶、真、草各臻神妙
倡导师法古人
强调“书画同源“
其绘画、书法和画学思想对后代影响深远
项元汴（1524—1590年）
嘉兴（今浙江省嘉兴）人
字子京
号墨林山人
别号香岩居士、鸳鸯湖长、退密斋主人惠泉山樵、漆园傲吏等
收藏家、画家
家资富饶
广收法书名画
贮于天籁阁中
其法书、名画以及鼎彝玉石
储藏之丰
甲于海内
精鉴赏
有“项元汴印”、“子京”、“檇李项氏世家珍玩”、“神品”等鉴藏印数十方
工绘画
兼擅书法
著有《墨林山人诗集》《蕉窗九录》等
金农（1687—1763或1764年）
字寿门
号冬心
又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士等
浙江仁和(今浙江杭州)人
受业于何焯
乾隆元年以布衣被荐博学鸿词科
未中
遂游历四方
后居扬州
以卖书画为生
博学多才
工诗文
精篆刻
善山水、人物、花卉
画风古朴
造形新颖奇古
极具个性
秦祖永《桐荫论画》评其“涉笔即古
脱尽画家习气”
五十岁后开始绘画创作
与郑燮、高翔、汪士慎等人并称为“扬州八怪”
书法出入楷隶之间
所创“漆书”尤为奇古
颇具特色
富于金石意味
为时人所推重
中国画技法之一
属辅助性用笔
为突出形象之用
“渲”是在皴擦处略敷水墨或色彩
“染”是用大面积的湿笔在形象的外围着色或着墨
烘托画面形象