黄筌写生珍禽图卷

《写生珍禽图》卷
五代
黄筌作
绢本
设色
纵41.5厘米
横70.8厘米
此图为手卷
是黄筌传世的重要作品
画家用细密的线条和浓丽的色彩描绘了大自然中的众多生灵
在尺幅不大的绢素上画了昆虫、鸟雀及龟类共24只
均以细劲的线条画出轮廓
然后赋以色彩
这些动物造型准确、严谨
特征鲜明
鸟雀或静立
或展翅
或滑翔
动作各异
生动活泼
昆虫有大有小
小的虽仅似豆粒
却刻划得十分精细
须爪毕现
双翅呈透明状
鲜活如生
两只乌龟是以侧上方俯视的角度进行描绘
前后的透视关系准确精到
显示了作者娴熟的造型能力和精湛的笔墨技巧
令人赞叹不已
画面中24只小动物均匀地分布
它们之间并无关联
亦无一个统一的主题
画幅的左下角有一行小字：“付子居宝习”
由此可知
这幅《写生珍禽图》只是作者为创作而收集的素材
是交给其子黄居宝临摹练习用的一幅稿本
仅从这幅稿本上即可了解黄筌的作品之精妙
可以想象到黄氏其它作品的巨大魅力
正由于黄筌长期不懈地细致观察并坚持写生
经过不断的磨练
才能获得如此成功
并成为一个画派的开创者
黄筌（生卒年不详
约活动于10世纪）
字要叔
成都人
画家
后蜀广政七年（944年）
淮南地方向后蜀国朝廷进贡了几只仙鹤
皇帝命黄筌将仙鹤依样画在后宫偏殿的墙壁上
黄筌便在写生的基础上描绘了6只仙鹤或警觉、或啄苔、或理毛、或翘足、或仰天长唳的不同姿态
犹如真鹤附壁
以至几只活的仙鹤经常跃到墙旁起舞
久久不愿离去
皇帝惊叹于黄筌的画艺
于是将这座偏殿命名为“六鹤殿”
黄筌还曾在蜀国皇宫八卦殿的墙壁上画四时花鸟
由于画得极为逼真
飞在空中的苍鹰从远处看到了墙上画的雉鸡
竟然从天而降
连连扑击
黄筌所在的后蜀国于965年被一个新起的朝代——宋朝所灭
黄筌此时已是后蜀图画院的主管人
与宫中其他的艺匠一道被迫迁往远离故乡的汴梁（今河南开封）为新王朝服务
不久就去世了
而他的两个儿子黄居寀和黄居宝继承了父亲的技艺
继续在花鸟画领域内驰骋
成为花鸟画一大流派的创始者
中国古代花鸟画史上素有“黄家富贵
徐熙野逸”之说
“黄家”即指黄筌和黄居寀、黄居宝父子
他们所开创的富贵、华丽、写实的画风
成为后来历代宫廷绘画的主要风格
中国传统书画装裱形式之一种
有严格而规范的装裱工艺手法
手卷自右向左横向展示
便于案头观赏
　绘画造型术语
以近大远小的规律科学地展示人物和景物的空间关系和远近层次
达到与现实生活的一致
成为写实绘画的基本法则