陈师曾梅花图轴

《梅花图》轴
近现代
陈师曾绘
纸本
设色
纵132.5厘米
横40厘米
本幅上方自题：“画梅贵有风格
宜瘦不在肥
金冬心之说也
其法本于扬补之
补之学于华光僧
相传圈花画梅自华光始
花外以淡墨染晕
谓之倒晕素质
其甥汤正仲传其法
大抵宋以前皆钩勒设色
华光墨笔
盖创作也
华光画圈
十年始圆
可见骨法用笔未可轻易
曾于长沙见扬补之卷子
枝干秀挺
花外着淡墨
即其师法
虽未睹华光真迹
观此亦足探索渊源
信人间希物也
元时王冕红梅颇著于艺林
此又开点花之端
此后或圈或点
变态甚多
人出一格
不胜数矣
华光有画梅诀
见《佩文斋书画谱》
不祧之祖
后世无不宗之
然文人弄笔
不拘成法
任意为之
自饶清逸
努掠太甚
或流粗犷
软媚取姿
则病纤弱
梅之风格
失之远矣
总宜奇不伤正
怪不伤雅
乃称佳作
雪杨有意于此
问道于盲
聊述所知
不知有当否耶
壬戌春仲灯下
朽者陈衡恪
”钤“陈师曾”印
“壬戌”为民国十一年（1922年）
图绘梅花一枝斜出
骨秀神清
孤峭挺拔
花朵用圈花点蕊之法绘就
画面有陈师曾长题一段
先简单叙述了自古画梅的渊源以及画法的变迁（其叙述与史实略有出入）
之后谈到文人画梅的弊病和自己画梅的方法
他认为画的太过粗野则不能表现梅花的高洁清雅
而太过柔媚又不能展现梅花冲寒傲雪的风神
两者都背离了梅花的品格
只有“奇不伤正
怪不伤雅”才能算是佳作
陈师曾（1876—1923年）
又名衡恪
号朽道人、槐堂
湖南省凤凰人
湖南巡抚陈宝箴孙
著名诗人陈三立子
曾留学日本
归国后从事美术教育工作
善诗文、书法
尤长于绘画、篆刻
其山水画在承袭明代沈周、清代石涛技法的基础之上
注重师法造化
从自然景观中汲取创作灵感
写意花鸟画近学吴昌硕
远宗明人徐渭、陈淳等大写意笔法
画风雄厚爽健
富有情趣
人物画以意笔勾描
注重神韵
带有速写和漫画的纪实性
著有《中国绘画史》、《中国文人画之研究》、《染苍室印存》等
金冬心（1687—1764年）
名金农
字寿门
号冬心先生
又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士等
浙江仁和(今浙江杭州)人
流寓扬州
博学多才
精篆刻
工诗文
书法、绘画、治印、刻砚
无所不通
书法出入楷隶之间
所创“漆书”尤为奇古
颇具特色
富于金石意味
善山水、人物、花卉
画风古朴
秦祖永《桐荫论画》评其“涉笔即古
脱尽画家习气”
其画造意新颖
写形奇古
笔墨朴秀
极具个性
金农与郑燮、高翔、汪士慎等人并称为“扬州八怪”
扬补之（1097—1169年）
字无咎
号逃禅老人、清夷长者
江西南昌人
生平事迹不详
据传一生不仕
擅词翰
工书法
尤长画梅
北宋仲仁和尚
会嵇(今浙江绍兴)人
住衡州华光山
平生酷爱梅花
每当梅开花时即移床其下
吟咏终日
偶月夜见窗间疏影横斜
萧然可爱
因以墨笔写之
得其三昧
华光每写时
必焚香禅定
意适则一扫而成
具有文人画之意趣
王冕（1287—1359年）
字元章
号老村、煮石山农
浙江诸暨人
善画梅花、竹石
师法宋扬无咎而又自出新意
著有《竹斋集》行世