陈师曾山水花卉图册

《山水花卉图》册
近现代
陈师曾绘
纸本
设色
每开纵17.9厘米
横31.5厘米
此册共计13开
第一开
自题：“冬心先生用胭脂螺黛写梅花小幅
余亦戏为之
衡恪
”钤“觭”、“师曾”印
画红梅花树枝
第二开
自题：“紫云堕水
微浪生风绮
粉态半酣春梦里
胡蜨一只惊起
晚烟绿上筠枝
轻盈却怨开迟
不见王孙骄马
隔帘自诧腰支
右调清平乐
衡恪
”钤“陈衡恪印”
画萱花、竹枝
第三开
自题：“垢道人润含春泽
干裂秋风得倪迂吮笔之妙
可谓善于用渴者矣
觭人衡
”钤“陈氏衡恪”印
画山岗林屋
第四开
自题：“闲中好
尽日松为侣
此趣人不知
轻风度僧语
壬子初春雨后乍晴
晨起写此遣兴
觭庵
”钤“觭”印
画山岭松林
有房屋临水而建
第五开
本幅无款
钤“燕谋经眼”印
画山边红树
房屋掩映
笔意简括
第六开
自题：“春山自晓
露浥无人到
一径苔深香缥缈
唯有数声啼鸟
千年流水泠泠
清风写入瑶琴
惆怅湖灵梦远
天涯委珮留痕
右调清平乐
觭庵填词
”钤“觭”、“芳草”印
画兰草一簇
第七开
自题：“古木幽篁不知是王是恽
觭庵
”钤“觭庵”印
第八开
自题：“春水碧于天
画船听雨眠
衡恪
”钤“师曾”印
画平湖沙洲
柳树垂荫
小舟荡漾
第九开
自题：“秋莲词客为余言
天童古刹甚多琳宫梵宇
掩映苍松翠柏间
写此当卧游
师曾
”钤“师曾”印
画高山密林
梵寺掩藏其间
第十开
自题：“雨后登楼看山
东坡十六快事之一
”钤“师子”印
对开自题：“楼阁沉沉水气寒
雨余空翠欲平栏
故人满地波涛怨
一发江南屋里山
录外舅肯堂先生诗
衡恪
”钤“衡恪之印”
画雅士登楼眺望
只见远山含翠
云雾迷濛
第十一开
自题：“一丛竹
两痕沙
竹屋荒寒处士家
壬子初春
衡恪
”钤“河上亭长”印
此幅画竹、舍、沙坡
无皴无染
用笔至简
第十二开
自题：“罗两峰有此本
衡恪
”钤“朽道人”印
画中以朱笔绘竹三两枝
第十三开
自题：“云抹山腰雨意浓
碧萝烟挂两三松
雷鸣涧底翻春浪
乱拨冰珠打白龙
师曾
”钤“师曾”印
画高崖、松亭
笔墨粗阔
从作者自题可知
此册作于壬子年
即民国元年（1912年）
这是陈师曾的早期画作
从画法来看尚未形成个人面貌
主要是仿摹诸家
如金农的梅花
罗聘的竹
倪瓒的渴笔等等
笔墨松弛率意
体现出画家处于技法探索阶段时的多样性尝试
陈师曾（1876—1923年）
又名衡恪
号朽道人、槐堂
湖南省凤凰人
湖南巡抚陈宝箴孙
著名诗人陈三立子
曾留学日本
归国后从事美术教育工作
善诗文、书法
尤长于绘画、篆刻
其山水画在承袭明代沈周、清代石涛技法的基础之上
注重师法造化
从自然景观中汲取创作灵感
写意花鸟画近学吴昌硕
远宗明人徐渭、陈淳等大写意笔法
画风雄厚爽健
富有情趣
人物画以意笔勾描
注重神韵
带有速写和漫画的纪实性
著有《中国绘画史》、《中国文人画之研究》、《染苍室印存》等
所谓“卧游”
是指在家里欣赏山水画
金农（1687—1763或1764年）
字寿门
号冬心
又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士等
浙江仁和(今浙江杭州)人
受业于何焯
乾隆元年以布衣被荐博学鸿词科
未中
遂游历四方
后居扬州
以卖书画为生
博学多才
工诗文
精篆刻
善山水、人物、花卉
画风古朴
造形新颖奇古
极具个性
秦祖永《桐荫论画》评其“涉笔即古
脱尽画家习气”
五十岁后开始绘画创作
与郑燮、高翔、汪士慎等人并称为“扬州八怪”
书法出入楷隶之间
所创“漆书”尤为奇古
颇具特色
富于金石意味
为时人所推重
罗聘(1733—1799年)
字遯夫
号两峰
又号花之寺僧等
原籍安徽歙县
其先辈已迁居扬州
博闻好学
20余岁随金农学画
常为之代笔
曾三赴京师
因画《鬼趣图》轰动当时文坛
其才华横溢
人物、花鸟、山水兼善
画法受金农、石涛、华岩等人的影响
笔力雄厚
以清奇、拙奥、生冷见长
他所画人物造型准确
尤精于画鬼
借以揭露世态
花鸟尤以梅花突出
其妻方婉仪及子均工画梅
被称为罗家梅派
倪瓒（**1—1374年）
字元镇
号幼霞
别号云林子等
无锡（今属江苏省）人
家境豪富
筑“云林堂”、“清閟阁”
工诗文
善画山水、竹石
长于书法
谙熟音律
中年以后
既信奉道教
又崇尚佛学
他在诗中自述：“嗟余百岁强半过
欲借玄窗学静禅”
到了晚年
索性卖去田宅
疏散财产
弃家遁迹
“扁舟蓑笠
往来湖泖间”
过着“不事富贵事作诗”的超然于物外的隐逸生活
思想愈加空寂
其山水宗法董源
参以荆浩、关仝笔法
用笔方折
创“折带皴”写山石
画树木兼师李成
所作多取材于太湖一带景色
意境清远萧疏
自谓“逸笔草草
不求形似”
画风对明清文人水墨山水画影响颇大
书法从古隶入手
又以“二王”为宗
后人把他和黄公望、吴镇、王蒙并称为“元四家”
　亦称“干笔”
与“湿笔”相对
俗称“沙笔”
指作画时用笔含较少水份
常用于山石的皴擦