徐悲鸿双鹊图轴

《双鹊图》轴
近现代
徐悲鸿绘
纸本
设色
纵60.7厘米
横53厘米
自题：“镜涵先生六十寿
壬午春仲妙香国中写
悲鸿
”钤“东海王孙”白文方印
壬午年为1942年
徐悲鸿时年47岁
“妙香国”是云南大理的古称
旨在赞扬大理佛教盛行和家家鸟语花香的太平景象
因此
这里又称“佛国”
1942年
徐悲鸿曾来此举办个人书画展
闲暇之余游览了当地的神坛庙宇及绚丽的自然风光
曾写下“乞食妙香国
销魂清碧溪”之句
此图是他在大理期间为“镜涵先生六十寿”创作的吉祥画
图绘一双喜鹊立于梅树枝上快乐地唱歌
作者巧妙地运用中国传统文化中的谐音法
以喜鹊的“喜”借指喜事的“喜”
梅花的“梅”谐音“眉”
取“喜祝眉寿”之意
图中喜鹊一只正面
一只侧身
皆造型准确严谨
透视合理
显示出作者深厚的素描功底
梅树枝干以淡彩染就
曲折的粗干与婆娑的细枝各得其态
画面充满了曲线美
梅花以鲜艳的红色戳点而成
虽不得形似
但其亮丽的色彩与轻盈的笔触恰到好处地烘托出画面喜庆的主题
徐悲鸿（1895—1953年）
江苏宜兴人
中国现代美术事业奠基者之一
杰出的画家和美术教育家
自幼承袭家学
研习中国水墨画
1919年留学法国
学习油画、素描
1927年回国后曾任中央大学艺术系教授、北平大学艺术学院院长、北平艺专校长
新中国建立后
任中华全国美术工作者协会主席、中央美术学院院长等职
徐悲鸿坚持现实主义艺术道路
创作了《田横五百士》、《九方皋》、《巴人汲水》、《愚公移山》等一系列对现代中国画、油画的发展有着巨大影响的优秀作品
在中国美术史上起到了承前启后的重大作用
绘画造型术语
以近大远小的规律科学地展示人物和景物的空间关系和远近层次
达到与现实生活的一致
成为写实绘画的基本法则