陈洪绶荷花鸳鸯图轴

《荷花鸳鸯图》轴
明
陈洪绶作
绢本
设色
纵183厘米
横98.3厘米
署款：“溪山老蓮洪綬寫於清義堂
”下钤：“陳洪綬印”、“章侯”印
此图以“出污泥而不染
濯清涟而不妖”的荷花为题
花朵清丽
或含苞
初绽、或怒放
多姿多态
枝叶带露
娉婷舒展
俯仰欹侧
湖石雄奇
锐利坚崚
厚重沉凝
两只彩蝶在空中翩翩起舞
一对鸳鸯在水面戏水悠然
打破了一池碧水的宁静
一只青蛙正隐伏于石后的荷叶上觊觎甲虫
弓身欲动
给画面平添了几许生机与意趣
从中可见画家善于观察的细心与状物精微的匠心
作品用笔工致而不显刻板
着色醇厚而不流于俗腻
画风素洁明快
既有应物象形的写生功底
又不乏变幻合宜的适度夸张
画面呈现出一种在繁与简
疏与密、刚与柔的对比变化中的合谐与统一
从署款和绘画风格上推断
当是陈洪绶中年的作品
陈洪绶(1599—1652年)
字章侯
号老莲、悔迟
诸暨（今属浙江省）人
明代画家
早年受业于著名学者刘宗周、黄道周门下
1642年曾到北京为国子监生
授中书舍人
供奉内廷
不久即离京南归
明朝灭亡后
为躲避清兵
一度在绍兴云门寺出家为僧
自号悔迟
亦号老迟
后在杭州以卖画为生
工诗
擅画
山水、人物、花鸟无一不精
其画初受蓝瑛影响
后广泛临学古人
并大胆创新
所作人物、花鸟形象古拙
擅用夸张变形手法
独树一帜
为晚明变形主义绘画大师
与崔子忠齐名于南北
世称“南陈北崔”
其画风对后世有巨大影响
著《宝纶堂集》
南齐谢赫《古画品录》中提出的中国绘画理论“六法论”之一
“六法”为气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写